“期間”，一百分，“‘地心引力’向全部行業揭示了電影院的將來――這是電視和電腦所冇法閃現的美景。阿方索-卡隆將電影畫麵藝術推向了一個全新的層次，’你真的冇法擊敗那些風景’；而藍禮-霍爾的演出則在更高層次當中解釋出了更多的深度和廣度，我們還能要求甚麼呢？”
而在支流綜合媒體方麵，“地心引力”也毫不減色地再下一城；不過，僅僅從批評內容便能夠看得出來，專業和綜合兩種分歧媒體的諦視核心和批評側重點是有所分歧的，某種意義來講，能夠以為是分歧媒體屬性所帶來的必定。
“地心引力”正式登岸威尼斯電影節之前，華納兄弟公佈了電影市場，“九十一分鐘”，如果扣除片頭和片尾的字幕時候，那麼電影主體就隻要不到九非常鐘罷了，實在比設想中短小了太多，這也激發了諸多猜想和揣摩。
正如“期間”雜誌的批評所說，“地心引力”揭示了財產的將來，電影院還是是冇法代替的存在。
在支流權威媒體以外，獨立專業媒體也第一時候做出了批評，固然“地心引力”被定位為一部貿易電影，但獨立媒體們也還是毫不鄙吝本身的歌頌之詞，正如邁克爾-菲利普斯所說，這部作品的的確確在貿易與藝術之間尋覓到了奇妙的均衡。
羅傑-埃伯特與世長辭以後，他的小我官方網站還是在普通運營，現在已經逐步生長成為一個獨立影評人的堆積地，網站情願禮聘專門的駐站影評人牢固供稿，同時也開放獨立影評人的主動撰稿，如果顛末考覈得以任命和揭示，網站將彆的付出稿費。
“播放列表（The-Playlist）”，一百分，“一部生猛而倔強又綻放出鑽石光芒的科幻冒險電影！”
這統統對於“地心引力”來講都不是題目，阿方索在有限的時候裡勝利地打造出了一部令人讚歎也令人膜拜的電影作品，突破了全部業界的成熟電影製作工藝，以新奇而彆樣的體例付與了電影藝術創作截然分歧的全重生命力，足足十五個滿分的讚譽狂潮，這就是最好寫照！
電影時長的影響身分能夠說是方方麵麵的，貿易電影和藝術電影都是如此。
對於藝術電影來講，導演需求更多的時候和空間來完成本身的事情，從人物塑造到思惟闡述再到鏡頭佈局，時長不敷必將就束縛住導演的手腳，繼而影響成品格量――為了適應市場，製作人要求導演收縮時長的案例比比皆是、數不堪數，現在兩個半小時擺佈能夠算是相對支流的趨勢。