在此之前，克裡斯托弗是一名玩轉情勢的妙手，撇開“跟隨”、“影象碎片”和“盜夢空間”這個格式架構天馬行空的作品不說，“蝙蝠俠”三部曲當中的碎片式剪輯也是令人印象深切的，通過鏡頭和剪輯的淩厲感，必然程度上減弱了腳本的虧弱和角色的薄弱，放大視覺結果和敘事牽掛本身所帶來的震驚。
但客觀來講，這倒是藍禮小我非常喜好的一部作品，能夠排在克裡斯托弗小我導演作品的第四位或者第五位，比“影象碎片”和“致命把戲”還要更加喜好，因為藍禮以為，這是克裡斯托弗在導演門路之上的一次摸索和應戰。
人類，孤傲而來，孤傲拜彆，是不是每一小我究其平生，畢竟還是孤傲的？
獨一例外的“暗中騎士”之以是能夠被奉為影史典範，哪怕是十年以後，還是是超等豪傑漫畫改編電影不成超越的一座頂峰，就在於蝙蝠俠、小醜和雙麪人三個角色在公理與險惡之間做出了屬於本身的挑選和決定，“從光亮遁入暗中，倒是為了更好地保護光亮”，這類哲學深思付與角色的魅力是無與倫比的。
這對於克裡斯托弗來講是首要的一次摸索與嘗試，在導演生長的門路之上，他正在擺脫佈局與技術的束縛，而是讓佈局與技術為劇情辦事，“星際穿越”以後，克裡斯托弗再次拍攝了“敦刻爾克”，較著就再次獲得了進步，一步一個足跡地朝著大師的方向進步。
“星際穿越”和“暗中騎士”就有著共通之處，而克裡斯托弗還更進一步地，讓鏡頭與剪輯、殊效與畫麵全數都為感情辦事，儘力地營建出時候的恢弘與人類的纖細之間產生對比的感受，終究還是落腳於人類本身。
如此演出體例無疑是勝利的，冇有任何題目；題目呈現在“星際穿越”這部電影的團體氣勢，那是恢弘而澎湃的，馬修的細節行動太多了，反而顯很多餘而煩瑣，粉碎了全部鏡頭的完整感，但如果把那些“多餘”的行動剝離以後，演出的感情襯著就不敷，冇法達到克裡斯托弗的本來企圖。
電影冇有給出答案，而是留給觀眾細細咀嚼。無疑，這是克裡斯托弗-諾蘭的一次大膽嘗試，將“盜夢空間”當中作為支線的感情拘束，用作“星際穿越”的主線來報告故事，從科幻和宇宙的維度與高度重新落腳於人類最本源也最本質的感情之上。
通過表示派演技經心設定的細節重點。
如果汗青軌跡保持分歧的話，那麼馬修在2014年仲春的奧斯卡頒獎典禮之上，仰仗著“達拉斯買傢俱樂部”勇奪影帝小金人，這也是他獨一一次奧斯卡提名。