冇有人能夠例外。
在“醉鄉民謠”的故事當中，他們看到了勒維恩-戴維斯，他們也看到了其他每一個副角，他們更看到了阿誰波瀾壯闊的期間，更首要的是，他們聽懂了勒維恩-戴維斯，每小我都能夠尋覓到屬於本身的位置，成為那股海潮當中的一分子。
雷鳴般的掌聲從四周八方簇擁而至，源源不竭、滾滾不斷、紛至遝來，視野當中的每一個角落都能夠捕獲到一雙雙淚光閃閃的眸子和一個個慷慨激昂的身影，幾近冇有例外，統統人都迫不及待地奉上了尊敬和崇拜。
“醉鄉民謠”這部作品的最大功臣，始終是身為導演的科恩兄弟，他們勝利地捕獲到了期間的頭緒和個彆的落寞，看似輕描淡寫的細節勾畫，卻在如同詩歌普通的鏡頭當中，不動聲色地全數串連在一起，最後引爆了靈魂當中的震驚和打動。
“啪啪啪啪啪啪！”
李安站立了起來，妮可-基德曼站立了起來，克裡斯蒂安-蒙吉也站立了起來。
從上世紀二十年代的法國印象主義電影，與德國表示主義電影、西班牙超實際主義電影、蘇聯蒙太奇拍攝伎倆並駕齊驅，構建了電影出世之初的第一批藝術實際根本；到三十年代末期的法國詩意實際主義，最後到六十年代竄改了環球電影架構的法國新海潮，真正地撼動了全天下的電影製作財產。
掌聲卻底子感受不到任何停止的跡象，那持續迸收回來的熱忱和癲狂一次又一次地將掌聲推向了全新的高/潮，讓人們逼真地感遭到，這裡是戛納電影節，一座因為電影而出世的都會，一片因為電影而素淨的地盤，固然近年來頻頻遭到了貿易氣勢過於稠密的指責，但發自內心深處的熱忱還是不時候刻都因為電影而跳動翻湧著。
蒂耶裡-福茂站立了起來，吉爾斯-雅各布也站立了起來。
統統以貿易為先、統統以星光為尊、統統以市場為主，媒體記者和市場職員是盧米埃爾大廳當中的觀影主力，想要博得他們的讚美，這不是一件困難的事；但想要博得他們的尊敬，這卻難於登天，更不要說長達非常鐘的綿長掌聲了。
內心的長久唏噓還是難以排解，跟從著鏡頭再次回到勒維恩的天下裡，也再次回到他本身的天下裡，那種困頓當中的苦澀和茫然，在唇齒之間嫋嫋氤氳開來，龐雜而沉重，冇法用說話精確表達，隻是沉浸在那一種情感當中，垂垂地墮入思路窠臼裡。