如果冇有橫向對比的話，那麼休收成的讚譽能夠還要更多一些，畢竟他是這部電影裡最首要的核心，勝利地完成了本身的任務；但，實際餬口當中冇有如果。
再優良的演員，碰到一個平淡的導演，那麼也束手無策。歸根結底，在電影當中，演員的演出需求導演的鏡頭來捕獲和閃現；而不像在戲劇舞台之上，演員具有甚麼，閃現的就是甚麼。
由湯姆-霍伯掌鏡的“悲慘天下”，嚴格遵守了舞台劇版本的頭緒和格式，這意味著，進一步放大了湯姆的缺點，完整透露在觀眾麵前；另一方麵，湯姆的長處也無從闡揚，完整被演員的小我演出和闡揚袒護。
究竟上，如此糟糕透頂的分數並不是天下末日，攻訐的批評隻要一家，而歌頌的批評也隻要一家，剩下十二家批評全數都是不好不壞的中評，而中評當中，分數也遍及集合於五非常到七非常之間，這才導致了均勻分冇有能夠合格。
“國王的演講”被譽為是千禧年以後，奧斯卡最好導演最水的一部作品，這不是空穴來風的；一樣，“撞車”擊敗“斷背山”收成奧斯卡最好影片始終飽受爭媾和攻訐，也是因為前者的電視感太重，導演對於電影的掌控幾近看不見。
人們還在怒斥著羅素-克勞糟糕透頂的演出，十四家媒體當中，足足十家媒體都展開了口誅筆伐，“糟糕的唱段，糟糕的演出，糟糕的走位，另有糟糕的角色，克勞生硬而笨拙、笨拙而有趣的演出完整毀掉了全部角色。”
人們在會商著，霍爾是不是比傑克曼更加超卓的冉-阿讓；人們在會商著，如果由霍爾出演電影版本的馬呂斯是否是更加優良的挑選；人們還在會商著，霍爾放棄了電影挑選了戲劇是否是更加明智的挑選。
當人們提起阿爾梅達劇院六個小時的煩複版本時，人們會記得此中的每一個角色、每一個細節，乃至於能夠滾滾不斷地報告著本身的瞭解和深思；而當人們提起電影版本時，除了芳汀的’我曾有夢’和德納迪埃佳耦’房屋之主’，彷彿就甚麼都冇有留下了。
關於休-傑克曼的優良無需贅言，但究竟就是，這場戲、這首歌，他的表示卻完完整全落於下風，僅僅隻是平鋪直敘地閃現出了歌曲的內容，冇有感情，冇有秘聞，冇有反響，乾巴巴得冇有味道，乃至還在某種程度上，離開了劇情，平平有趣的演出完整喪失了靈魂。
現在，業渾家士遍及以為，對比之下，藍禮的演出立即就脫穎而出了，休所揭示出來的優良本質，藍禮都全數具有；而更進一步的，藍禮的演出質感和層次又閃現出更多的能夠性，特彆是在戲劇舞台之上的張力和發作力，付與了冉-阿讓全新的生命力。