在好萊塢當中，如同麥考利-卡爾金如許天賦出眾的演員層出不窮，但他們消逝得太快，如同流星普通，敏捷墜落，好萊塢底子等不及他們完成演變和退化，就已經又有一批新奇麵孔取而代之。因而，演出技能越來越簡樸，也越來越鹵莽，重生代血液的積累也越來越困難。
這不是一條輕易的門路，能夠還是一條看不到起點的門路。但，藍禮無怨無悔。
就彷彿藍禮現在。
歸本溯源，角色就是本身的一部分，又或者說，就是演員的一個兼顧。
現在的“地心引力”，他則完整恍惚了兩種演出體例的邊界，擺脫了演出體例的法則束縛，以一個更高的視角來核閱角色、核閱演出。
隨後的“超脫”，他又更進一步，在演出頭緒當中尋覓到了體例派和表示派的共同點，以本身的瞭解付與角色更多的力量，並且將腳本的核心機惟融入角色當中，真正地將角色作為電影的一個部分，尋求著團體的調和與和諧。
演出質感，神乎其神的一個專業詞彙，現在藍禮如有似無地觸碰到了，這也使得他對於接下來的拍攝更加等候了。
垂垂地，那些假造的究竟、環境和情感，一點一點地在藍禮的自我和本我身上，尋覓到了安身點和借力點，然後一步一步地放大和擴大，最後完整演變成為“實在”。
大家都說梅麗爾是美國汗青之上最巨大的女演員之一，但究竟上，進入職業生涯中段以後，梅麗爾出演的角色或多或少都是類似的，強大而獨立、自主而果斷、內心卻不乏脆弱和柔嫩的女性，因循了“蘇菲的挑選”以來的一貫氣勢。
以東方文明的神韻和奧妙來表達，那就是：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；最後，看山還是山，看水還是水。
固然，藍禮也不肯定本身是否真的明悟了，也不肯定本身的瞭解是否精確，統統統統都隻要通過接下來的實際拍攝才氣體味，也才氣實際，真正地融會貫穿；但藍禮卻開端看到了不一樣的層麵和品級。
近似的環境，還能夠在丹尼爾-戴-劉易斯、朱迪-丹奇、瑪吉-史女人等老戲骨身上感遭到。
如此演出質感，付與了每一個角色屬於梅麗爾又不屬於梅麗爾的特質。這纔是最為特彆的。
當演員與角色渾然天成、融為一體的時候，演員便能夠以本身的視角和瞭解，重新解讀故事、重新瀏覽腳本、重新歸納特定的情節和情感，在如此演出過程中，表示派演技無疑是核心，因為演員需求遵循導演、遵守腳本地揭示出各種情感，收放自如、節製精準。