然後，全部冗長的人生，再次經曆一遍，如同重生，但更似宇宙大爆炸的過程。
從家人開端引申發源，付與了一小我社會屬性，成為了這小我的支撐和動力，鼓勵這小我開端尋求自我；繼而進一步生長，進入這小我尋求自我和本我的逐夢過程，並且在追逐過程中，垂垂開端斬斷社會聯絡，變成一個純粹的生命體，放棄統統社會屬性。
但在存亡存亡的刹時，又重新迴歸了全部生命重塑以及晉降低級生命體的過程。
桑德拉版本的瑞恩之以是能夠昇華主題，起首在於操縱了女性的母性特質，以母親和女兒之間的拘束建立了根本，顛末存亡關頭以後，放棄了拘束的執念，不再沉浸於女兒的過世所帶來的哀痛和麻痹當中，重新迴歸了生命的本來意義，抖擻重生，接管了來自地心引力的呼喚。
他的胡想不是成為宇航員，而是成為宇航員以後，研討宇宙，研討生命，研討未知。但現在，終究成為了宇航員，卻已經落空了當初的激/情，同時也落空了勝利以後的高興，彷彿統統統統都是理所當然的。
瑞恩成為了一名宇航員。
上一世的桑德拉-布洛克，奉獻了小我職業生涯最好演出，乃至超越了她的封後之作“缺點”，真正地給人留下了深切印象；而這一世，藍禮卻必須另辟門路，以男性的視角來解釋出一個分歧的角色。
而後投入演出當中時，必須遵循導演的構思和框架，以表示派演技停止指導，奉獻更加精準、更加細緻、也更加深切的演出，與故事情節、主題核心相輔相成，進而將角色完整融入故事當中，以一個獨角戲的故事報告全部宇宙、全部天然、全部生命，讓觀眾忘記角色本身。
宇宙大爆炸的時候。
阿方索-卡隆的腳本徹頭徹尾地履行了極簡化戰略，根基砍掉了演員的統統枝枝椏椏，隻留下關頭資訊，然後統統空缺都留給演員來漸漸彌補。
不是因為鑒戒了彆人的設置，而是因為“地心引力”這部作品的特彆，簡樸鹵莽的複製黏貼是不管用的。合用於桑德拉版本的女性視角，放在男性視角之上，全部主題意義頓時就開端回落了。
因而，瑞恩越來越冷酷，與家人的聯絡也越來越虧弱。在太空的不測產生之時，他已經多年未曾與家人聯絡了，孑然一身，社會屬性垂垂從他的身上消逝。
更進一步，純真地以桑德拉的故事版本套用到藍禮身上，但女性所具有的孕育生命特質卻在男性身上缺失了以後，反而是放大了“性彆差彆”所形成的餬口體悟差彆，解釋的奧義也就變得薄弱而陋劣起來。