“我感覺，布希-斯蘭德得知這個動靜以後，他應當會鎮靜得直接昏迷疇昔。”藍禮半開打趣地說道，這一次輪到科恩兄弟滿頭霧水了：布希-斯蘭德？那是誰？
“當然，不是統統人都能夠獲得勝利，鮑勃-迪倫隻要一個，但在他身後，另有一百個一千個度量著一樣胡想的人。獨一的辨彆就在於，有的人對峙了下來，有的人卻放棄了。期間變了，之前那些放棄的人，畢竟還是挑選了放棄；而之前那些對峙的人，彷彿也都挑選了放棄。阿誰海潮澎湃的期間，就如許永久得一去不複返了。”
固然科恩兄弟的視野始終落在藍禮身上，彷彿正在向藍禮闡述，又彷彿正在聘請藍禮插手；但他們的說話節拍非常迅猛，那股亢奮而癲狂的氣質確切讓人無從插手，沉浸在本身的天下裡冇法自拔。
那是因為，科恩兄弟就是如此扳談的，喬爾和伊桑之間迸收回了一場腦筋風暴，統統資訊彷彿流星雨普通宣泄而下，全部車廂以內都充滿著他們的聲音，卻隻要他們的聲音，底子冇有人能夠參與此中，就連跟上節拍都非常困難。
坐在副駕駛座裡的安迪，不由透暴露了猜疑的神采。比起欣喜和雀躍來講，更多還是迷惑，在他所不曉得的時候線當中，藍禮和科恩兄弟的友情已經如此深厚了？
藍禮的視野落在了喬爾和伊桑的身上，“以是，你們但願報告阿誰年代的故事，那些純粹簡樸的年代。統統人如同飛蛾撲火普通地衝進海潮當中，成為了全部期間的一分子。”
藍禮卻僅僅隻是一個旁觀者，從冊本和影象的記錄之上去追溯阿誰年代的光輝和癲狂，就如同“半夜巴黎”的故事普通，每小我都對實際餬口不滿，將本身的精力依托在某個完美的黃金年代；而每一個年代的人都在迴避實在際，胡想著另一個黃金年代。
即便是與科恩兄弟私交甚密的布希-克魯尼，前後一起合作了“逃獄三王”、“閱後即焚”、“凱撒萬歲”、“真情假愛”等多部作品，他還是冇有能夠獲得如此報酬，但現在，藍禮卻賜與了他們靈感，獲得瞭如此特彆報酬。
某種意義來講，藍禮和科恩兄弟的靈魂深處都是類似的，記念著本身藝術靈感的來源，死守著本身內心深處的樂土，隻是閃現出分歧的年代特性，現在卻通過民謠這個載體，喚醒了相互的共鳴。這讓藍禮想起了布希-斯蘭德，阿誰非常記念著八十年代音樂市場的老頭兒。