曾經有人質疑過,這是公關戰略嗎?還是形象工程?亦或者隻是一個經心包裝的戰略?
他們談起了“活埋”的異軍崛起,他們談起了“愛瘋了”在頒獎季當中的不測得獎,談起了“抗癌的我”拍攝期間的入戲太深,還談起了“明日邊沿”在本年暑期檔當中的強大陣容……勝利接踵而至,非議也隨之而來,但彷彿統統的負麵訊息都冇法影響藍禮的崛起勢頭。
當年,“遠走高飛”這張專輯締造了無數神話,至今還是是千禧年以後最具代表性的一張爵士專輯,一樣也竄改了爵士在年青聽眾當中的認知和職位,鞭策了音樂財產的多元化進步。
大家都曉得’堂吉訶德’由金牌製作人布希-斯蘭德製作,孤注一擲,冒著停業的風險投資製作了這張專輯;但很少人曉得,在專輯投入製作之前,斯蘭德曾經多次拜訪藍禮,試圖壓服藍禮法作這張專輯,但藍禮都回絕了。
布萊德利卻還是冇有籌算放過這個話題,“但,你能夠交給經紀人或者助理來運營,你曉得,現在已經有專門運營交際收集地團隊了。我能夠感受獲得,你現在是多麼受歡迎?”
對於諾拉來講,她向來冇有想過竄改汗青、竄改市場,僅僅隻是遵守本心、製作音樂罷了;對於藍禮來講,也不例外――音樂是如此,電影也是如此。
但在分歧場合和分歧采訪當中,諾拉卻一再誇大,“遠走高飛”不是一張純真的爵士專輯,而她也不是一名爵士歌手。厥後,諾拉開端在當代搖滾、村落等範疇展開了多種嘗試。
不過,布萊德利還是回絕信賴。對此,藍禮報以一個淺笑,冇有再持續辯論。
“堂吉訶德”這張專輯正在公告牌榜單之上頻頻締造古蹟,真正地謄寫了鮑勃-迪倫以後的民謠全新汗青,但對於藍禮來講,這向來就不是他的初誌,“我記得諾拉-瓊斯當年就曾經說過這句話,我現在深表附和:這是一張關於音樂的作品,也隻是關於音樂。”
‘海瑟’,埋冇在這個名字的背後,有太多太多的故事,藍禮回絕分享,’那是屬於我和她的故事,我但願尊敬她的家人,也但願尊敬那段回想。大師獨一需求曉得的,就是曾經有一個女孩兒,她巴望著站在美國偶像的舞台之上,實現本身的歌手胡想;但遺憾的是,在走上舞台之前,她的時候就永久地停止了。’
在二十一世紀之前,在文娛至死之前,記者是一份崇尚而崇高的職業,“無冕之王”的頭銜讓人趨之若鶩,但收集期間和快餐文明的崛起卻垂垂地讓記者們丟失了方向,也讓媒體財產竄改了過程。