曾經有人質疑過，這是公關戰略嗎？還是形象工程？亦或者隻是一個經心包裝的戰略？
他們談起了“活埋”的異軍崛起，他們談起了“愛瘋了”在頒獎季當中的不測得獎，談起了“抗癌的我”拍攝期間的入戲太深，還談起了“明日邊沿”在本年暑期檔當中的強大陣容……勝利接踵而至，非議也隨之而來，但彷彿統統的負麵訊息都冇法影響藍禮的崛起勢頭。
當年，“遠走高飛”這張專輯締造了無數神話，至今還是是千禧年以後最具代表性的一張爵士專輯，一樣也竄改了爵士在年青聽眾當中的認知和職位，鞭策了音樂財產的多元化進步。
大家都曉得’堂吉訶德’由金牌製作人布希-斯蘭德製作，孤注一擲，冒著停業的風險投資製作了這張專輯；但很少人曉得，在專輯投入製作之前，斯蘭德曾經多次拜訪藍禮，試圖壓服藍禮法作這張專輯，但藍禮都回絕了。
布萊德利卻還是冇有籌算放過這個話題，“但，你能夠交給經紀人或者助理來運營，你曉得，現在已經有專門運營交際收集地團隊了。我能夠感受獲得，你現在是多麼受歡迎？”
對於諾拉來講，她向來冇有想過竄改汗青、竄改市場，僅僅隻是遵守本心、製作音樂罷了；對於藍禮來講，也不例外――音樂是如此，電影也是如此。
但在分歧場合和分歧采訪當中，諾拉卻一再誇大，“遠走高飛”不是一張純真的爵士專輯，而她也不是一名爵士歌手。厥後，諾拉開端在當代搖滾、村落等範疇展開了多種嘗試。
不過，布萊德利還是回絕信賴。對此，藍禮報以一個淺笑，冇有再持續辯論。
“堂吉訶德”這張專輯正在公告牌榜單之上頻頻締造古蹟，真正地謄寫了鮑勃-迪倫以後的民謠全新汗青，但對於藍禮來講，這向來就不是他的初誌，“我記得諾拉-瓊斯當年就曾經說過這句話，我現在深表附和：這是一張關於音樂的作品，也隻是關於音樂。”
‘海瑟’，埋冇在這個名字的背後，有太多太多的故事，藍禮回絕分享，’那是屬於我和她的故事，我但願尊敬她的家人，也但願尊敬那段回想。大師獨一需求曉得的，就是曾經有一個女孩兒，她巴望著站在美國偶像的舞台之上，實現本身的歌手胡想；但遺憾的是，在走上舞台之前，她的時候就永久地停止了。’
在二十一世紀之前，在文娛至死之前，記者是一份崇尚而崇高的職業，“無冕之王”的頭銜讓人趨之若鶩，但收集期間和快餐文明的崛起卻垂垂地讓記者們丟失了方向，也讓媒體財產竄改了過程。