數字不會說話，倒是最好的證據。
插手約翰尼-德普、威爾-史女人的行列。”
就彷彿上一週，“明日邊沿”和“白雪公主與獵人”的票房對決一樣，差異太大，就連熱誠敗者都變得索然有趣起來。更何況這一週，“搖滾年代”的首映成績實在過分可駭了，乃至比“白雪公主與獵人”還要更加糟糕。
六月第三週，麵對“搖滾年代”和“爸爸的好兒子”兩部作品的兩重打擊，“明日邊沿”還是是全部市場當中最具號令力的暑期檔票房炸彈，幾近冇有接受任何喪失，次周票房僅僅下跌百分之四十八，表示之超卓，令人讚歎。
“文娛週刊”勝利了，勝利地吸引了視野，也勝利地激發了會商。熱議核心垂垂地從嬰兒潮一代和Y世代，轉移到了市場構成以及收集期間的竄改和影響，在切磋財產架構方麵，真正地喚醒了人們的重視。
在這以後，“馬達加斯加3”的次周跌幅達到了百分之四十三，週末票房三千四百萬，位居亞軍；“普羅米修斯”的次周跌幅則非常糟糕，高達百分之五十九，週末三天僅僅支出兩千萬，位列季軍，它與前者的差異一下就拉了開來。
“票房巨星的個人低迷，湯姆-克魯斯、亞當-桑德勒本週雙雙迎來票房慘痛得勝――
榮幸的是，“明日邊沿”的表示還是超卓，成為了本年暑期檔當中的一匹黑馬，統統票房表示數據都僅次於“複仇者聯盟”，人們正在見證著彆的一名票房巨星的冉冉升起――
顯而易見，“明日邊沿”就是本週的獨一核心，全方位地碾壓統統合作敵手，乃至超越了“饑餓遊戲”的光芒，強勢地在暑期檔當中占有了一席之地。
在文章的最後，他們表示，或許顛末二十五年的循環以後，哈裡森-福特式的勝利將會再次成為市場支流；也就是說，足以扛鼎票房的巨星將會逐步消逝，重新回到作品為王的年代，觀眾為了某個係列電影走進電影院，而不是某個演員。
厥後業渾家士證明，“文娛週刊”破鈔了大代價，專門聘請了“好萊塢報導者”的資深撰稿人和業內闡發師，撰寫了這篇文章。
因而，毫無牽掛地，“明日邊沿”順利地蟬聯了冠軍。