酒吧老闆娘的畫拍賣出了一百九十八萬美圓,一幅畫作賣上兩百萬真是冇甚麼希奇的,不過一幅抵五十六美圓酒債的作品賣到兩百萬那就值得大報特報了,如許的故事足能夠滿足很多想著被天上掉的餡餅砸中的人,這些具有吊絲情節並想著不勞而獲的人就喜好看這個.更何況故事中另有一名合法紅的藝術家的戲份！完整就是一呈實際版的好萊塢電影有麼有?
我非常但願來歲的十月展從速到臨,但願看到相互溶合技法的兩位後古典主義大師們的新作品,因為那纔是真正的後古典主義奠定之作.
兩人作品上的元素就這麼活生生的.人就是人,有著清淅的五官神態,行動和場景.
很快的美國的雜誌和法國的同時全文登載了讓?克萊爾的文章.
不過也能夠瞭解,批評家嘛！不把本身弄的高深一點兒,詳確一點兒就顯不出本身對於藝術家的體味,人家就是吃這碗飯的.不說本身的這些亂七八糟的期間,就是畢加索也冇逃過,人家那期間比本身可就多太多了甚麼藍色期間,粉紅期間,一大堆的期間,方逸猜畢加索怕也是冇甚麼表情去把本身的作品分紅甚麼期間,這些都是批評家乾出來的.
從這一點上.不得不說當代藝術離開大眾有點兒太久了,大師重視本身的感受,印象主義還好點兒,到了厥後亂七八糟的主義,彆說淺顯人就是很多觀賞家,如果創作的人不說他們也一定能曉得作品畫的甚麼玩意兒.
彆說買老頭子畫的人,就是方逸也猜不到,現在老頭子呆在畫室裡那真是精力抖擻,渾身披髮著無窮的鬥誌,之前老頭子活著興趣就是畫畫然後罵人,現在出了一個方逸頓時有一種吾道不孤也的感受.把和方逸的比試看的非常的首要,的確就成了老頭子活著的三大支柱.彷彿今後就憑著和方逸抬杠這一條,故鄉夥都能多活十年.實在讓很多人聽了大失所望.
現在支流的藝術媒體對於方逸的獎飾,在於方逸和波比勒之前一樣,衝破的不是畫風而是繪畫技能.這個東西是冇有甚麼好講的,你認不承認它就展現在畫布上,不容你扼殺.要說是畫風?那非論是方逸還是波比勒都算不上對於前輩大師們超出,這也是冇有體例的事情,這幾百年下來,每天都有前輩藝術家冥思苦想的那裡這麼好衝破的,再說了在方逸看來古典主義從氣勢上幾近就己經走到頭了,你想到甚麼氣勢冇被前人想到的?