這下海內的藝術媒體就方逸的線性主義題目，開端了針鋒相對的報導。你出一篇我就辯駁一篇，你來我往的不亦樂乎。一時候方逸作品代價，包含線性主義都開端在海內更加遍及的傳播的開來，乃至於很多的保藏人還曉得了克希馬，魯德這些名字，直接開端稱呼五人線性主義五位大師，更俗一點的是線性主義五虎。如果方逸聽到還覺得本身是拿大刀電影砍人的犯警分子呢。
想一下就明白了，很多歐洲人以為中國人畫不好油畫，就是畫的好的鳳毛麟角當中也滿是跟風的，跟著彆人初創的畫風走下來。說是初創一派氣勢？自方逸之前那裡有誰是如許的？不說海內就是外洋華人中也找不出一個來，像方逸如許成為一新畫派一員的都冇有，更何況開派的主力軍，或者擔負代表人物！從威尼斯的很多次采訪中，不管是克希馬還是魯德，以及剩下的阿爾圖爾和安德爾斯都不止一次的對著媒體承認，本身五人中最首要的進獻最大的是方逸。
“四幅作品我不必然包管的了”方逸現在不想向之前那樣埋著頭這麼畫了，線性主義的技法本來就比較繁鎖一點兒，為了支撐此次的巡展，本身作朋友們都是同時完工兩三幅作品，最後還冇有完成預定的幅數，雖說一年四幅看起來並未幾，不過方逸還真的不必然能包管的了，接下來的時候籌辦隨心一點兒，也就是說看本身作品的目光更加抉剔一些，並且籌辦畫個大一點兒的，一米多乘上兩米多的。
“漸漸畫，不急”鄒鶴鳴張口輕鬆的說道：“一年包管四幅作品擺佈交給畫廊就行了，至於時候上你本身掌控。出來的作品能不能交給多數會博物館我們到時候再看！”。
前麵的三幅插手過威尼斯的作品從一百二十五萬升至一百四十，前麵畫的一百六十萬，比著科恩佳耦采辦的代價升了十大幾萬。現在方逸不是之前的方逸了，第一次展出的時候很多保藏家還以為方逸隻是線性主義跟風的，克希馬這些人纔是初創的主力軍。
現在題目是畫展剛開了一半，方逸的作品就完整售光了，也就是說前麵來插手預展的人想買也買不到了，因為掛在展廳的方逸作品實際上己經不屬於方逸了，而是屬於各位出錢的主兒了。
正在躊躇著如何發批評的時候，西歐的黑線性派藝術家與批評家的談吐傳到了這些人的耳朵裡，立即就讓這些人如獲珍寶，開端從作品的思惟以及表示上分解方逸的作品。擺出了一付不把方逸的作品說的一文不值的境地不罷休的模樣。