所謂冇骨畫法，按《夢溪筆談》中的定義是“不消筆墨，直以彩色圖之”。這是一種不消墨線勾畫，直接以彩色繪畫物象的技法，在宮廷工筆劃當中常常能夠見到。
這是甚麼觀點？
相反，明天他還在畫中，抹上了濃墨重彩，這更出乎大師料想。莫非真如此人所料，白葉又要顛覆傳統了。
這時候，白葉昂首看了眼莫離，矢口否定道：“這不是籠統，而是冇骨畫法。”
是的，大師都清楚，以白葉的氣力，成為大師是遲早的事。
現在白葉說，本身創作的作品，並不是籠統元素，而是充分操縱了冇骨畫的技能，這也讓大師擺盪了……
冇骨畫，並不表白冇骨畫的畫麵外型，必然會給人一種軟弱有力的感受。究竟上因為冇骨畫法直接利用色采外型，直接用色采描畫物象的光感、色感和質感，比之於用墨線外型的伎倆，更靠近於客觀實在，更富有實在感，更合用於寫實繪畫。
當年的白葉，在藝術界嶄露頭角，哪怕此中有李東興幫手運營的啟事在。但是莫離也重視到了，白葉在籠統油畫中天稟。
冇彆的啟事，就是看他不紮眼……咳，不對，應當是對方顛覆了傳統的適意畫，這必定讓保守的畫家接管不了。
何如，白葉卻“不務正業”，在彆的藝術門路上疾走，大有一去不複返之意，再也不肯再轉頭理睬籠統藝術。
一小我欣喜，彷彿發明瞭新大陸普通，非常的衝動道：“籠統畫的根基特性，大師應當清楚，就是冇有線條的外型，根基是依托色塊的添補，讓人去感受此中的神韻。”
莫離也不例外，他感覺如果白葉迴歸籠統畫派中，再過個幾十年必然能夠扛著海內籠統派的大旗。
不過現在，多數人還是圍觀作品，趁便豎起了耳朵，聆聽白葉與莫離的交換。
是的……
“真的嗎？”
是不是意味著白葉，實在向來冇有放棄籠統畫的創作。他現在更籌辦，在本身的首要作品中，增加籠統的元素？
適意畫中，有籠統的元素？
當然了，在新期間下，一些畫家也重新撿起了前人的冇骨畫技法，汲取此中的營養，讓繪畫變得更細緻、逼真。
就是這個設法，讓莫離再也忍不住，直接找上了白葉，想與他細心切磋這個題目。
藝術嘛，偶然候就該率性一些，不需求循規蹈矩。
不過他也忽視了本身的影響力，一走過來與白葉交換，當即引發了其彆人的重視。