實話說，她也曉得既然夏天說了，那麼偶像劇、鄉土劇必定收視火爆，她不過是難過內心這道關罷了。畢竟人越老，性子越難改，“文青”已經深切她的骨髓，這輩子也竄改不過來了。
比擬起來，竹聨幫護法吳墩創辦的長宏影業，藉助朱延評拍攝的《神經刀與飛天貓》、《龍在少林》、《新烏龍院》、《逃學彆傳》、《陳述班長》等等，不講究藝術性，隻求文娛性，倒是收成了很多票房和口碑。
有柴智屛和周遊兩位彆離賣力製作偶像劇和鄉土劇，那就底子就用不著張愛嘉來操心了。
像大導演李鞍、侯曉賢、楊徳昌等，都曾與天下文娛有過深度合作，推出了像《悲情都會》、《好男好女》、《海上花》、《牯嶺街少年殺人事件》、《推手》、《喜宴》、《飲食男女》等等。還收成了像張振、趙文軒、吳倩漣等一批演技非常不錯的青年演員。
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而夏天的發起就方纔好，偶像劇、鄉土劇安排其他團隊拍攝，並且安排其他頻道去播，那樣一來，她也就甚麼都不消操心了。
九零年代中期，天下有線電視創辦之際，將周遊及她的創作公司收買過來，她也由此成為天下文娛的一分子，這些年冇少為公司拍好戲。
張愛嘉再自傲，也不會以為本身的才調能跟朗·梅耶比擬，畢竟人家但是環球最大經紀公司CAA的初創人，在主持哥倫比亞影業期間也是軍功赫赫。
九零年代，天下有線電視創建以後，柴智屛瞅見機遇，跳槽來到天下娛勝利長，擔負《歡愉禮拜天》的製作人。
“她倒是挺有才調的，就是不曉得願不肯轉行。”張愛嘉點點頭道。
電視從出世之初就不是用來教誨人，而是用來幫忙人們休閒解悶的。
一九三一年，電視第一次停止實況轉播，並不是播報專家學者的講座，而是用來報導了英國的一場跑馬比賽。
不過，張愛嘉明顯不能接管這類說法，她感覺電視既然被稱為“第八藝術”，那麼就應當要有必然的審美妙念、審美興趣和審美抱負，不然，何談藝術二字！
電視劇製作人，掌管的是數以千萬計的製作經費和上百人的製作團隊。而綜藝節目，一期的製作經費最多百萬罷了，事情職員不過數十名，相差不成以裡計。隻如果腦筋冇有題目，另有進取心，都會做出明智的挑選。
電視劇的製作人和綜藝節目標製作人，職位但是大不不異的。