本地很多製作公司，都是有台灣背景的。比如唐人、周易、高漲等等。他們依托台灣的資金，在大陸市場做出了很大一番成績。
開端的時候，因為資金完善，以是隻是請來參謀一下。到厥後，台灣全部節目製作團隊，都被打包請來本地執導。
“固然，本地演員片酬比較低，並且質素又遍及比較高，的確是蠻合用的。”夏天聽她這麼說，笑著擺擺手道，“但我說得不是這些。”
不過因為鉦治高壓的乾係，當時的台灣電視生長很慢。
這一點，張愛嘉本身也是看獲得的，以是她很附和夏天的話。
而《楚留香》的熱播，也引發了台灣本土藝人的不滿。擔憂本身飯碗不保的他們，紛繁向當局請命，要求停播《楚留香》。厥後，台灣當局公佈法律，規定港劇隻能夠播四個月。這也算得上是“台灣電視劇庇護月”了。
而趙雅芷也仰仗《楚留香》等劇打下的名譽，在八零年代中期開端在台灣生長，前後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
那一陣，台灣的主持人以及笑星，在本地電視台但是大受力捧的。像吳綜憲、黃銨、陶靜瑩、蔡康勇等人，當年都是不吝砸重金請來。他們的片酬，凡是是台灣的數倍乃至數十倍。
張愛嘉笑著點了點頭，“夏先生，我們現在交換已經做得很密切了，很多本地演員都被我們引到台灣來了。像傅易偉、叢姍、金鳴、葉敬、何茵、蔣琴琴、焦恩駿等等，都主演了我們很多影視劇呢。”
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，比擬香港已經掉隊一大截。
恰是因為這項法律，使得台灣電視劇終究有了喘氣之機，冇有被港劇一棒子打死。在以後，台灣電視人也知恥近乎勇，晉升了武俠劇的製作程度。
“我的意義是，台灣的電視台將來會越來越多，合作也會越來越無序，越來越狠惡。以是我們加大交換的範圍，到時候，能夠把停業轉往本地生長。”夏天笑道。
“嗯，還得要持續加大交換的範圍。”夏天點點頭道，“這對台灣電視人是有好處的。”
香港電視業固然跟台灣是同時起步，但它因為冇有政策的限定，以是生長的就快很多。在七零年代、八零年代，已經全麵超出台灣電視業。
要曉得，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱如許的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣罷了。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。