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即便進得了本地，想要形成顫動，一樣不輕易。因為夏天在本地的影響力，遠比南韓大很多。他跟本地媒體的乾係，他每年花得公關用度，遠比南韓支出的要高很多。在他的決計打壓之下，即便是再好的韓劇，也不會掀起涓滴波瀾。
新千年以後，西歐組合逐步不風行，而R&B、電子樂、嘻哈樂等成為支流，南韓的音樂也都開端走電子舞曲風、嘻哈風和R&B等。隻不過“組合”這一情勢，還是被南韓傳承了下來。
夏天現在也趁著南韓接管IMF資金援助，並被迫放開外資在南韓投資占比的機遇，趁機對南韓的金融體係展開滲入。
當前的港片不管在故事、製作、演出、發行等各方麵，都是非常不錯的。既有口碑，也有票房，以是南韓電影想要搶占市場，並不輕易。畢竟觀眾的賞識口味，不是那麼輕易變得。
這些優良電影不但南韓引發顫動，在其他國度、地區上映時，也激發了激烈反應。比如《我的蠻橫女友》當年就曾在亞洲掀起一片“蠻橫風”。而南韓電影的輸出動員了韓劇、韓樂的輸出，並終究構成了囊括環球的強力“韓流”。
就像英國在香港的統治，就有賴於彙豊、渣打等英資銀行。它們通過攙扶親英係的富豪，把持香港的經濟命脈，繼而掌控香港人的事情、餬口。
啟事很簡樸。當年的南韓文娛財產昌隆，實在是占了香港文娛財產崩潰的光。
實在扶桑也是這麼乾的。港台樂壇就從扶桑樂壇拿來很多好東西，比如扶桑著名的氣力派女歌星中島美雪，就被稱作是“一人撐起半個華語樂壇”。
夏天在南韓的投資，主如果放在金融、科技兩大範疇中。
夏天之以是冇有對文娛財產脫手，是因為不值得。
由此，南韓影壇迎來快速生長，並推出了大量優良電影，比如《我的蠻橫女友》、《八月拍照館》、《我的老婆是大佬》、《漢江怪物》等等等等。
南韓的銀行、保險公司、投資公司、信貸公司，都是他收買的工具。
金融業，是一個國度的命脈。隻要將金融業掌控在手中，那一國的運氣也就儘在把握了。
音樂方麵，南韓的音樂之以是能夠廣受歡迎，一是它鑒戒仿照了西歐的風行趨勢；二是它采取更合適年青人丁味的行銷戰略。
再者內處所麵，夏天早早的就拉攏本地、香港、台灣之間的合作。這也使得本地與香港、台灣在文娛財產方麵，有著非常緊密的聯絡。以是南韓的電視劇想要進入本地，也不是太輕易。