比如謝縉，本地八零、九零年代最傑出的導演，被譽為中國當代電影大師，獲得了金雞獎畢天生績獎、上海國際電影節傑出藝術成績獎等等。就連張義謀、陳愷歌、薑炆等人，在他麵前都要執弟子禮。
李小龍當年是嘉禾的台柱子時，嘉禾獨一的一輛勞斯萊斯都由他開，連老闆鄒文淮都隻能坐奔馳，並且還要一個勁兒的哄著他，當大爺一樣服侍。
能不能倖免，就靠本身的氣力和運氣了。
比如拍了《鏢客三部曲》的瑟吉歐·萊昂，就因為一部《美國舊事》虧了錢，立即就被製片商打入冷宮，直到愁悶而死。
“我國當前的首要衝突是群眾日趨增加的物質文明需求同掉隊的社會出產之間的衝突。”夏天見狀搖點頭，隨後向世人說道。
“那夏先生，您感覺我們該如何辦呢？”張義謀問道。
但就是這麼牛X的人物，因為適應不了期間的生長，最後還是被期間丟棄了。跟扶桑電影天皇黑澤明一樣，職位高貴，著作等身，但就冇人敢找他拍戲。
那些能夠拍出令觀眾對勁作品的導演，都會在這場竄改當中受益。
要鼎新就必須有捐軀，這是很難製止的事情。
鼎新要有捐軀，盜阪冇法肅除，本地電影的將來還真是一片暗中。
聽夏天說出這句話，在坐的幾位本地電影人都不由暴露難堪的神采。
物競天擇，適者儲存。能夠適應期間生長的，都將在鼎新中獲益匪淺。不能夠適應期間竄改的，那也隻夠被淘汰掉，勉強也冇有好成果。”
以是本地電影財產必須鼎新，由打算經濟轉向市場經濟，讓觀眾投票，讓票房說話。
本地直到九一年才公佈著作權庇護法，九二年才成為《庇護文學和藝術作品伯爾尼條約》和《天下版權條約》的成員國。九四年才通過《關於懲辦侵犯著作權的犯法的決定》，九七年纔在《刑法》中插手了“侵犯知識產權罪”。
“要想滿足十三億人的物質文明需求，端賴正版行麼？得花多少錢呢？這筆錢又誰出呢？鉦府出得起麼，公眾出得起麼？不搞盜阪行麼？”夏天感喟道。
世人被他問得一愣，都迷惑的搖了點頭。
盜阪固然不品德，但不必諱言，也的確是因為盜阪，文明知識才氣在本地獲得遍及提高。
如果逼迫買正版的話，恐怕全中國都冇有多少人買得起小我電腦。畢竟操縱體係正版、利用軟件也要正版，單是視窗操縱體係加OFFICE辦公軟件，就要近千元。更不要說PS、 Illustrator、Audition、Premiere等貿易軟件了。全數配套下來，軟件比硬體都要貴很多。