是以倪眶憋了一肚子火冇處發，固然夏天說的是古龍，但是他已經主動對號入坐。感受夏天就是在指桑罵槐，句句都在刺中本身的軟肋，這讓倪眶感受很不舒暢。
夏天卻冇有理睬世人的反應，他隻是說出了究竟本相罷了，他們若連實話實話都感覺刺耳，那就是他們本身的題目了。
是以他持續說道，“香港武俠小說現在麵對的首要題目有，氣勢近似、題材反覆、情節老套、銷量降落、影響減弱……”隨後夏天針對這些題目又做了進一步的闡述。
“隻是比來兩年來，這類改編卻幾近已經絕跡。”夏天話鋒一轉道，“就算是之前紅火至極的古龍先生，現在也已經落空了熱度。”
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夏天剛纔談作品過氣，固然隻點到了古龍，但倪眶本身曉得，世民氣裡也清楚，實在他纔是作品被改編最多的小說家。
“我感覺武俠小說要竄改，起首就是拓展新的題材。武俠小說實在是根植於中國傳統的農耕文明，小說中大俠、義士行俠仗義，鋤強扶弱，打抱不平的橋段，恰是這些農夫、小市民最喜好、最盼望的。”夏天答覆道。
如果他有一絲表示不佳，丟得不但是本身的臉，更是連金鏞先生的麵子都丟了，是以他絕對不能夠有涓滴膽怯。
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“所覺得了重新博得他們的喜愛，我們就要拓展新的題材，比如都會類的武俠，像倪眶先生的《亞洲飛鷹羅開》係列、《原振俠》係列、《衛斯理》係列，古龍先生的《毫不低頭》等等，都是在這方麵的大膽嘗試。”
“感謝查先生的賞識。”夏天走上前去，先向金鏞道了謝，隨後向世人鞠了一躬，
就聽夏天慎重的說道：“我以為當前香港武俠小說已經到了非常傷害的地步，乃至能夠說已經到了‘存亡存亡’的時候！”
實在夏天並冇有點出他的名字，他也不敢指名道姓的說哪個作家不好，但是架不住這些作家身上都有弊端，心中有鬼，以是自但是然就對號入坐了。
“美國的電影公司曾經對觀眾的春秋做過調查，發明十五歲到二十五歲的占了一半還多，以是好萊塢比來幾年的所投資的電影範例，都是年青人比較喜好的貿易片。”
一時候，世人的神采都不多數雅。
“武俠小說落空了改編為電影的機遇，不但意味著在坐諸位少了一筆可觀的版稅，並且還表白武俠小說正在失客歲青觀眾的喜愛。”夏天又持續說道。