“暗中就像一叢波折，但卻開出了最斑斕的花朵，今後天下有了色采。”
菲澤爾轉過身去，再次看向那麵由八幅美輪美奐的彩畫，精美組合而成的巨型壁畫，然後在條記上寫道：虹橋與“我們”的堆積都指向同一個目標，即虹橋即是“我們”？黑書中利用的是“我們”一詞，而非“他們”，是否意指黑書也包含此中。
而透過窗外的藍天白雲，綠樹翠葉，對比寥寂空蕩的暗淡房間，更顯得這嬌弱的身影更加的纖細與苦楚。
等沉著下來後，菲澤爾立即取出頁麵更大的畫本，細心地將整張壁畫臨摹下來，並且把每一幅彩畫伶仃畫在新的畫頁上，並在各個部分標明色彩，以供今後彌補完整。
右邊的彩畫，則是一名穿著光鮮，腰間掛著幾個分歧色彩的小瓶子的男人，行走在繁華鬨市，被大眾擺佈簇擁在中間。
貧乏了其一，如何談得上“齊聚”，並且貧乏的明顯不止是“束縛王女”一個。
男人低垂起下巴，姿勢傲岸，張嘴高議論闊似在頒發演講，愉悅的神情在表示他非常享用這類被人簇擁汲引的感受。
左邊的彩畫，是一幅家徒四壁，蛛網灰塵遍及的房間內，中心位置有一道留著短髮，冇法看到麵貌的嬌小背影，彷彿耷拉著腦袋，單獨坐在椅子上。
男人神情莊嚴地抬起健碩的右臂，纏繞著能夠劃破暗中的黃色雷電，手握雷電的右手指向火線，仿若雷神的軍令，欲要扯破那無邊的暗中。
“束縛王女”是不成能找獲得的了，但足以代表與意味“束縛王女”的物件，卻有那麼一絲迷茫的能夠。
縱觀團體高低共八幅壁畫，菲澤爾隻認得出“束縛王女”的側身像，並且有粗淺的體味，其他的一無所知。
“將世人從暗中當中束縛的聖女。”
比方這處披上傳說麵紗的“王權財寶”，也恰是得益於這類理性的思慮，是以才被菲澤爾找到。
左邊彩畫的環境色彩以陰暗安好的氛圍為主調。
一共九張素刻畫，以及十多張細節圖，菲澤爾對比了一下，與原作大抵有8、九分擺佈類似，對勁地連連點頭。
右邊人物與少女側身像背對背構成一個團體，則是一幅吵嘴涇渭清楚的彩畫。
思考少頃，菲澤爾將幾個字用筆圈了起來：編年史、時候、本相、暗中、汗青。
神話、傳說、汗青、乃至現在，都無益用以物代人的做法，這是一種用來證明身份意味的伎倆。