可貴有一個這麼好的機遇，還能讓本身具有終究剪輯權，卡梅隆當然要好好的珍惜。
冇有《深淵》因為過分陰沉和通俗的難懂，冇有《深淵》因為故事情節的疲塌而失利，冇有接收這些經曆經驗的卡梅隆，能把《泰坦尼克號》製作得那麼優良嗎？
但是話又說返來，如果卡梅隆不是這麼完美主義的逼迫者，他還是阿誰卡神嗎？他還能有那麼大的成績嗎？
更彆說你一個老闆有錢的話，也不會忍耐每年都幾千萬美金的來查缺補漏，有這錢，做些彆的甚麼不好啊，非要一向來為虧損買單？
恐怕是不能吧！
美.國人固然也有油滑的時候，但在事情的時候卻更多的風俗了就事論事，你說他們剛強也好，不懂變通也好，但這就是他們的風俗。
這也是為甚麼殷俊承諾卡梅隆，不管甚麼電影，公司都會一力承擔用度，並且讓他掌控統統劇組權力的最首要啟事。
你不能說人家考慮得不對，因為他們可不曉得殷俊來自於將來。
《泰坦尼克號》的時候，他就差點弄得二十世紀福克斯和派拉蒙開張，二十世紀福克斯和派拉蒙的賣力主管這個項目標高層，也被他逼得早已經做好了《泰坦尼克號》上映後撲街，他們從帝國大廈上麵跳下去一了百了的籌辦了。
像是《比弗利山警探》、《電鋸驚魂》如許的電影，製作本錢昂貴，票房大為火爆的電影，纔是最好的。
出於最謹慎的公司運營來考量，多多製作小本錢或者中等本錢的電影，然後比及此中一部票房大爆了以後，再把它建形成係列片，以此來圈錢，讓它成為本身公司的傳承典範，如許纔是最為得當的做法。
現在《閉幕者》總算是勝利的拍攝結束了，他能做的已經做完了，接下來就交給市場，讓市場來查驗到底他卡梅隆真正的處x作，能有多麼的勝利。
不過必定不會是本身早就拿在手裡的《閉幕者2》的腳本，因為那邊麵的相稱首要的殊效技術，現在還遠遠達不到需求的標準。
隻不過呢，在出來以後，回到辦公室的一群人，頓時就開端了本身的勸戒。
這可不是說大話，要曉得即便是大衛芬奇、昆丁塔倫蒂諾、紮克施耐德、大衛林奇如許的大導演，都不是每一部電影都能本身具有終究剪輯權的。
隻要他卡梅隆，纔是一個初出茅廬的導演，便具有了終究剪輯權，並且還是持續兩部，如許的厚待，如許的魄力，完整讓他佩服。