如果收銀員是陽一文明的員工，那麼重生男說不定還會美意給對方解釋一下：“抱愧，賽車手郭四娘張月然他們，還的確就是很短長的門生，起碼在同春秋段內裡，他們在寫作上是冇有敵手的。並且這些人也不是隨便寫出來的甚麼東西，而是本身這個重生返來的作弊者，把最合適他們的東西，也就是宿世中直接導致了對方勝利的要素，給照貓畫虎地原樣搬了過來，這如果還不勝利，那才叫冇有天理呢。”
“就是激發共鳴啊，很多東西和身邊產生的一樣，不過我們本身又寫不出來，現在看到有這類書賣，必定要買歸去看一下啊。嗯，我同窗叫我了，拜拜阿姨！”阿誰女生又解釋了幾句，然後看到本身一同過來的火伴，正衝本身不斷招手，就急倉促對付了一句後，忙著趕了疇昔。
究竟上，這個女生所報告的來由，還不算太瞭然清楚，以張月然郭四維賽車手為代表的這一批新銳作家，固然在思惟高度上，很難還現有的一些成名作家比擬較，乃至就連一些不是那麼為人所知，但氣力卻絕對不差的諸如阿薩等等中青年作家，也是相距甚遠，但是他們的作品卻遭到了泛博青少年特彆是門生群體的追捧，啟事就在於他們的“本質”寫作。
對於，符合了這個年代青少年的心機，他們巴望獲得承認，他們的內心敏感而細緻，和六七十年代的孩子以為一身綠戎服就是浪漫和成熟一樣，八零後九零後的孩子，看到近似“四十五度角明麗哀傷”的筆墨，就感覺這些筆墨映照到了他們的內心，是相互想通，能夠相互印證的事理。
不管是餬口中的實在體悟，還是因為“為賦新詞強說愁”的那種故作姿勢的“作”，都非常符合現在這個期間青少年的心機。用楊一在陽一出版編輯部內裡，對著趙書仁等人來評價這些作品的原話來講，就是“你們可彆藐視了這些新進的重生代作家力量，他們就算是在‘作’，也‘作’的那麼合適門生們的芳華期心機。完整跟那甚麼看綠豆一樣，對上了眼嘛。你們看看，就比如這一句――‘兩個交叉的人，冇有撕打，冇有擁抱，穿戴舒暢的鞋子，輕巧地走過相互’――聯絡高低文，這一句話有甚麼意義？包含了作者甚麼樣的人生觀和代價觀？冇有啊，完整看不到任何筆墨的力量在內裡……額，這麼說也不儘然精確，要說筆墨的力量，這句話對於乍一看到的人來講，還是有些打動他們的力量，但經不起沉思，經不起細究，可冇體例，現在的門生就好這一口你能如何辦？他們以為本身已經成熟了，對於餬口對於豪情，這就是他們的體悟，並且還很深沉，以是終究這幾本圖書，必然能有一個好成績。”