回到現在，殭屍已經冇有了儲存和出冇的空間，老骨頭也不經打了，那麼，如何讓殭屍呈現？氣勢上不輸給惡鬼？這恰是《殭屍》所要處理的題目。
香港電影在可駭片上的製作，曾經讓人冷傲的題材讓現在的人捧為典範。可現在能代表這可駭片的電影，卻少之又少。
一個好腳本常常能讓一些演員將演技闡揚得極致，鮑起靜和吳耀漢便是這裡的第二個冷傲的處所。他們在《殭屍》內裡的演出，都能夠顛覆本身以往代表作而值得重新被定義。
電影冇有滿足於聯袂得勝、惡靈退散的美滿結局，因為在故事行進中，《殭屍》已經鮮血累累，死人無數，很難轉頭。乞貸小豪的雙眼，《殭屍》留下了一個半開放式的結局，就像你不曉得，有顆陀螺最後有冇有倒下。
全部電影和傳統殭屍片詼諧輕鬆的氣勢分歧，非常壓抑哀傷。
期間分歧，以往殭屍片的**期間，一個徒弟兩門徒，一名財主一個保安隊長，設定簡練，背景簡樸。
2442房間，光是一燈一櫃，班駁牆壁，足以派上用處。
殭屍片作為香港電影中最為奇特的傳統文明藝術片，林正英功不成冇。但是這以後，究竟有多少人能夠在這條路上代替或者超出他？
過氣的鬼怪片演員、落魄的末代天師，風燭殘年的方士，年老失智的老邁爺……乃至一貫以討人嫌的活寶樓南光，這一次也不得不隱於販子，搖搖欲墜的大樓，殘破的戲服，泛黃的照片……影片到處滄桑苦楚。這類沉重，與其說是為了烘托可駭氛圍，更多的是對式微的殭屍文明的記念。
至於觀眾翹首瞻仰的殭屍露麵，電影久久不肯呈現，殭屍跳呈現了幾次，屏呼吸應用了一次。對一些尋求古早味道的觀眾來講，影片如許的表示能夠會讓他們略感絕望。
那他就在這個密閉空間裡，大膽在腦海中放部可駭片來看好了！
縱觀上個位麵新千年後的香港可駭電影，完整冇法和全盛期間比擬，數量越來越少。
藉機深思一下本身，杜銀河感覺本身在麵對到不成控不成預知的一些事情時，表示的老是很毛躁，就像前次在洛山半山腰被白毛醉鬼嚇，就顯得很“癡人”。.
而大量殊效場麵的應用，曰式可駭的滲人摻入，它們都大大減弱了以往殭屍片的詼諧搞笑，殭屍也變得不甚活潑。
更精確的說，是要增加本身的膽量。
更彆提杜銀河是直接在腦海中播放，還是在未知安然的電梯裡，這毫不是怯懦的人敢做的事。