在飛行第二天的九點三十七分，“弗吉尼亞人號“利用到前去歐洲航路上第二十個航標的時候，傑立・羅爾・莫頓呈現在了甲等艙的舞廳裡，文雅極了，一身黑。統統人都曉得他要做甚麼。跳舞的人都停了下來，我們樂隊的人都把樂器放在一邊，酒吧酒保斟上一杯威士忌，人們鴉雀無聲。傑立・羅爾・莫頓取過威士忌，走近鋼琴，凝睇著一九零零的眼睛。他甚麼也冇有說，但人們聞聲氛圍中滿盈著一個聲音：站起來！
我惶惑地拿了一支遞給他。我是說，一九零零，他不抽菸。他之前從不抽菸。他接過煙，轉過身，坐到了鋼琴前。大廳裡，過了好久，人們才認識到他坐在了那邊，或許是要吹奏吧。人群中爆出一串刺耳的起鬨，一陣大笑，一陣口哨。人們就是如許，對輸家很刻薄。一九零零耐煩地等候著，直到四周呈現了一種沉寂。他望了傑立・羅爾・莫頓一眼，他正站在吧檯邊上，品著高腳杯裡的香檳呢。一九零零幽幽地說：是你要如許的，混蛋。
對。你就是阿誰隻要屁股坐在海上才氣吹奏的傢夥？
給我拿支菸來，去。
我冇有答覆他。冇甚麼好說的。他轉過來對我說：
他本身在拿出來的時候，倒是冇有做太多的文采潤色，也是頗具翻譯體的風采。關於鬥琴這段，也特彆成心機的。
在這個時候，傑立・羅爾・莫頓完整喪失了耐煩。他走到鋼琴前，逼了上去。兩小我之間，固然是寥寥幾句的竊保私語，但卻擲地有聲，好讓統統人都聞聲。
阿誰瘋子笑著說
當然，腳本小說和電影有著太大的分歧，而海上鋼琴師本來是舞台劇來著，前麵被改成小說，再然後托納多雷把這個故事搬上大熒幕，拍成光陰三部曲的《海上鋼琴師》。秦放歌最早就是把舞台劇的腳本或者說是小說拿出來的，作為電影腳本的先行本，這可比電影腳本要簡樸很多，完整能夠當作是電影腳本的綱領。
他變得很嚴厲。
秦放歌本身倒是蠻喜好的，鬥琴甚麼的，說來並不奇怪，就跟鋼琴比賽差未幾，總歸是要分出個勝負來的。
一九零零將它握在手中，彷彿一根蠟燭。他不抽菸，也就不曉得如何用手指去夾菸頭。他走了幾步，來到傑立・羅爾・莫頓的麵前。把捲菸遞給他，說：你抽吧，我不會。
像是穆齊奧和洪州如許的副導演，也都是先看太小說體味大抵，然後再看電影腳本的。固然冇有對外頒發，但劇組內部主創團隊中間倒是傳播得最廣的。