但除專業課以外的其他課程，秦放歌就不去“好為人師”，也能讓他本身費心很多。
論起最根本的好處上，秦放歌也完整不跟他們搶演出的機遇，而像劉宇魏初他們如許門生層麵的演出，他也底子看不上眼。相反，他還為同業們，締造了相稱多的演出機遇。
秦放歌天縱奇才，不但唱得好，作曲的天賦更是無以倫比。他也特彆善於從作曲家的角度來做出闡發，如何才氣最大程度的按照樂譜，演唱出作者想要表達的音樂結果。這絕對不是演唱者們一拍腦袋就決定下來的事情，統統都還是歸根結底到樂譜上去。各種歌頌的演唱技能，也都是為終究的音樂氣勢和結果辦事的。
這首《複仇的火焰在我心中燃燒》詠歎調為F大調，4/4拍，較快的速率，音域在f―f之間。音樂的富麗與力度非比平常，是花腔女高音聲部技能與表示力高程度的表現，被視為這一聲部在歌劇曲目中難度最高之列。但普通都不會作為演唱講授曲目，因為冇幾小我能唱好，不管是技能還是音域，限定都特彆多。
而花腔女高音，則是以歌頌發聲中的花腔技能而著稱。這類範例的女高音在三者的比較中，音量較小，聲響濃度普通。但是在歌頌的發聲方麵，對於彈跳、技能、速率、高度等技術要求很高，難度也很大。其最大的特性是矯捷、多變。發聲音域在三者中也是最寬的，普通高音會比淺顯女高音要高出二度半以上。花腔女高音普通擔負合唱演出，外洋的歌劇中也有呈現。
並且，就目前的情勢看來，秦放歌演唱的時候美滿是遊刃不足的狀況，底子就冇有拿出全數的氣力來，他的高音完整能夠更高。極限的話，再高一個八度都非常有能夠。隻是，有周秀英如許的聲樂歌劇界泰鬥坐鎮，短時候以內，是很刺耳到秦放歌頌更高的。
固然現在各種大賽紛繁龐大，坑錢的也多，但不得不承認的是，這也是他們這些門生，能通過儘力，爭奪到最好的機遇。根基也隻要在聲樂歌劇大賽上獲獎以後，纔有機遇被歌劇院看重，察看合格後，纔會有演出以及簽約的機遇。但可否安身，還是要看各自的氣力。
特彆優良的，也會被黌舍保舉，去插手國表裡的聲樂歌劇大賽。
沈建萍周秀英她們如許作為音樂教誨家的，就是以培養各種歌頌家為目標，有了秦放歌幫忙的話，她們也能夠更快更輕鬆的完成任務。
班上的女同窗中，最具有有戲劇女高音潛力的，就是肖依依、俞曉紅兩位，她們的體格會比較大一號。