在吹奏技法上，難度也是相稱高的，特彆對吹奏者的雙手要求較高，左手換把頻繁，右手弓子不斷地換弦，冇有相稱的根基功，真的是難以勝任的。
冇有彆的體例，隻要通過不竭地練習，適應了這類體例後，才氣在換弓和換弦的時候，減少雜音。而通過減少手腕活動，手臂也能夠利用更多的用上力量，拉琴時的聲音變大，變得更加渾厚。
秦放歌對此，也都還是一貫的說法，“我都冇花多少時候在高音提琴上，相對而言，作曲比吹奏還更輕易些。我們一起儘力，共同進步好了！”
這話也能說到韓薇的心底去，她這高音提琴上花的時候，確切要比秦放歌多太多太多，各種吹奏技法的研討上，也要深切很多。比擬起吹奏，秦放歌在作曲上天賦更高，詳細的吹奏，也都是跟韓薇共同研討的。
但韓薇和昨晚陳天虹的心機差未幾，並冇有焦急跟他浪漫，都先交換琴技。
韓薇點頭，秦放歌又接著邊做樹模吹奏邊講道，“如果想要措置好這裡的兩段之間的對比乾係，對弓子的措置也很首要。在弱拍時，弓速不宜太快，弓段最好是在上弓段。同時揉弦的快慢也要格外重視，在高音提琴的高音區吹奏時，因為高音比高音震驚要快，更輕易被聽到，但是所需求的力量要比高音區多，以是揉弦的速率也應當呼應的比高音區揉弦要快。反之在高音區的吹奏時，揉弦的速率也要稍緩一些，做好上述這些才氣使吹奏達到最好的結果，才氣包管樂句與樂句，樂段與樂段的完整動聽。”
等最後的華彩也切磋一遍後，韓薇就笑道，“我們是不是太華侈時候了，這麼大好的機遇，我們竟然用來練琴！”
並且，如許的三樂章協奏曲，各個樂章中的聯絡也是相稱有內涵的。在吹奏高音提琴的時候，快與慢之間聲響結果竄改，高音提琴各個音區之間的音色竄改，特彆是將泛音音區的音色完美的揭示出來，都不是件輕易的事情。
他也讓她連絡樂譜來闡發然掉隊行措置，固然看起來兩段之間冇有任何神采和力度暗號竄改，但是力度、神采的竄改與音的凹凸竄改是相照應的，之以是在這裡要進步五度，更是為了誇大主題旋律，力度的增加便能夠直接表示這點。這並不是秦放歌本身用心偷懶，不在樂譜上寫出來，而是作曲家們的一貫措置體例。也需求吹奏者，對此有著相稱深切的瞭解。
在這首協奏曲中，秦放歌彷彿帶著她穿越時空，體驗那種看儘人間循環的感受。奧秘的小河和樓蘭文明，出土的小河公主，樓蘭新娘，有太多能夠闡揚設想力的空間。