處置古箏吹奏三十多年的尹夢雪，就把首要精力放在她們的吹奏上。她也特彆佩服這群女生，在音準上，根基做到了無可抉剔。吹奏出來的音色，也特彆有中國風味，在分歧的樂章，也都有分歧的竄改。
特彆二胡和高音提琴所吹奏出來的音樂，哀傷而孤傲，也預示著悲劇的到來。
在淺顯觀眾聽來，能夠並冇甚麼竄改，歸正隻聽個旋律就行。
肖靜茹的笛聲，李若離的笙聲都也冇先前那樣婉轉委宛，都處在嚴峻痛苦，惶恐不安當中。但在這一片壓抑中，也是有力量和信心的存在，古琴，揚琴，琵琶，中阮就是不平不撓的意味。
在整樂曲的主旋律上，他並冇有做甚麼竄改，也不需求。這些旋律，是顛末時候和觀眾查驗的典範，他還不至於蠢到取其糟粕，丟棄精華的境地。而那些改編版本，根基也就是用其他樂器來代替小提琴罷了，對團體的和聲和佈局，並冇有做出本色性的改編，這難度並不亞於重新創作一近似的音樂作品。
故意的觀眾，在聽音樂會之前，都會提早做好功課。特彆是存眷秦放歌新作《梁祝》的，最起碼，會把梁山伯和祝英台的傳說故事，熟諳一遍。相乾的文學影視以及戲曲作品可很多，但不管是那種情勢，歸納起來，也就是瞭解，結拜，同窗，相送，惜彆，抗婚，投墳，最後雙雙化蝶。
樓台會，終以悲傷分離而告一段落，一如這裡的音樂。
但在裡手耳中，就不但僅如許簡樸，和聲走向，節拍竄改，以及曲式佈局的構成，都是特彆值得切磋的。
而後的**樂章，也恰是這段抗婚的頂點，就像是祝英台對梁山伯那壓抑不住的思念。
比如呈示部的愛情主題時，不管是琵琶還是古箏，二胡亦或是揚琴，都非常好的把裝潢音、抹音和滑音措置得特彆完美。竄改後的樂風活潑輕巧，時而熱忱曠達，時而和順幸運，讓人麵前彷彿看到了梁祝兩人在學院裡同窗的餬口場景。兩人共寢共眠，朝夕相處，歡歌笑語、徹夜長談。隻是此時的梁山伯，完整不曉得英台已經對他暗生情素，更不曉得英台是女兒身。是以，也有人據此推斷說梁山伯實在是gay，也是挺扯的。
秦放歌在拿出這《梁祝》來的時候，就是直奔民樂交響曲而去的。要不然，他完整能夠弄出小提琴協奏曲，或者是二胡協奏曲如許的情勢。本來的時空，近似的改編但是很多，另有古箏版，揚琴版，琵琶版等等，並不是統統改編都很勝利。