陳至偉更善於靜，更善於文，更善於拔取分歧的鏡頭拚集起劇情中對峙的嚴峻，更能凸顯出角色的狀況和心機；而邱至偉卻更善於動，更善於武，更善於快。
香江盛產行動片，著名的剪輯師也無一不是仰仗著一些聞名的行動電影打響了名譽。而行動片也是剪輯師事情量最大，技術要求最高的一個範例……
“團體的節拍和敘事線，邱教員你來。”
這兩人便是邱至偉和陳至偉……
不管是肖揚要求的演員演出中無時無刻的短促感和嚴峻感，還是極少采取牢固鏡頭的拍攝體例，又或者是前麵的配樂，都在要求著剪輯能夠更加共同影片的團體氣勢。
幸虧現在是用電腦軟件停止剪輯，如果是剪膠片電影的話，不曉得這仨會不會抄著膠片剪刀互捅……
如許下去明顯不是個事兒。如許下去，彆說是完美了，恐怕整部電影的氣勢都同一不起來，文武反麵，動靜失控，整部電影的節拍變得亂七八糟。
單從故事佈局上來講，《殺人形式》的剪輯就是不成能遵循時候序來剪的，中間交叉敘事就有多處。另一方麵，也是因為全部敘事佈局拚接較多，還得包管影片團體的節拍流利和快速淩厲……比擬起《人鬼情未了》極其平實的剪輯，《殺人形式》需求的剪輯技能要求要高的多。