到底如何回事呢？這話還是得從當年俞宛妤從戲校畢業進入崑曲劇團提及。
最不成調和的，是她和婆家終因為要孩子的事兒產生了衝突。她是但願能緩兩年再說，但婆家天然但願早要。
這絕非一句戲言，她是實實在在照做的。因為按她想，結婚就得生孩子，生了孩子就得養孩子。那麼人就得變胖，功也就廢了。
1977年的春季，她開端重新練功。很快人們發明，她不但以驚人的速率規複了疇昔的舞台表示力，乃至她的票房號令力也大大超越了當年。
為此，丈夫幾近連背景都不肯意出來了，更不肯意跟梨園界的人打交道，儘是一種既自大又自大的龐大心機。
本來，在她方纔重返舞台的時候，她婆家的鎮靜與歡樂毫不亞於她本身，幾近統統婆家人都揚眉吐氣，以她為榮。但很快事情就變味兒了。
婆家高低乃至受不了她在家聽戲劇磁帶，說反幾次複聽了頭疼，那的確到了人見人厭，到處喊打的境地。
而當她心如死灰，也就真的有了分離的動機。
而支撐他們婚姻的全數根本，僅僅隻是鍍銀工得知她這些年的遭受，出於憐憫而潮濕的一雙眼睛。
恰好合法她開端成名，鼓足乾勁向更高的藝術境地儘力時，“活動”又開端了。
她成名了，成角兒了。做了二十幾年的夢，繞了個大圈子，卻幾近於一夕之間就好夢成真了。怎能不讓人百感交集？怎能不讓人欣喜若狂？
過後那男的越想越窄巴，竟然跑到劇團來找老蘇的費事。
俞宛妤家裡阿誰醋罈子一樣的男人，幾年以來背後一向對他耿耿於懷，說他量尺寸不誠懇，總用心耽擱時候，碰不該碰的處所。
就如許，美意眼的老蘇不但白白捱了頓揍，還得承擔謊言的惡果。這的確是不利到家了啊。
因而，有一天她趁著看管打盹，她就用提早籌辦好的繩索拴上了房梁。
阿誰時候的她，父母已因車禍歸天。她除了用全部身心向老演員學戲。在台下冒死地練，在台上冒死地演，甚麼也不體貼，乃至還抱定了一種比較過火的理念。
因而家裡“三從四德”、“女子無才便是德”的傳統思惟，成了對她宣佈道育的主題。
但幸虧鬼使神差的，繩索斷了，她竟然冇能死成。而險而又險的觸碰到滅亡邊沿的滋味，又讓她喪失了再一次嘗試的勇氣。
說實話，在當時那種政治氛圍下，作為一個根紅苗正的人不計算她身上的黑根柢，這件事是讓她相稱打動的。並且經曆了蒼茫、麻痹、消沈後，她已垂垂迴轉為沉著、認命、無求。