除紅白喪事、高朋光臨等大事外，這四扇門常日是不開的，充當了內宅影壁的感化，家人出入都走側麵。
垂花門在形製上多為一殿一卷式，即由一個尖形頂與一個捲棚組合而成。它的門扇則普通是四扇門，上貼鬥方。相聲《誇室第》裡有過相乾描述。
可幸虧洪家又用逐步加蓋的幾個北路跨院彌補了這類不敷。
其詳細細情，彆說當今的人們已經大多不體味，就是在古建行裡也不是大家精通，瞭然於心的。
大型四合院，二進院落中的北房多做歡迎高朋的廳堂。小型四合院冇有多餘的房間，隻好將這一服從安排在北屋的中廳，兩側套房仍然住人。
當然，這類朝向，正房的方位也一樣是坐西朝東，必定比坐北朝南的正統院落要次一等。老話如何說的？“有錢不住東南房，東不暖來夏不涼嘛”。
幾個小輩的這下恍然大悟。特彆是洪衍武，他這才明白為甚麼山西平遙的王家大院兒和山西祁縣的喬家大院兒，無疑例外的門窗廊柱，都是阿誰色彩了。
洪家的二進內院必定是最高規製，西邊的正房是“七正四耳”，東西兩側配房是“五正雙耳”，光這一個院子加起來就有足足二十五間房。比全部觀音院東院大了一倍半。
就在洪祿承和王蘊琳望著滿地油膩的正房空中幾次點頭的時候，洪衍武俄然發問了。
這也就難怪宅門裡能包容下百十個工人，給每位帶領都配上獨立的辦公室，終究還能勻出兩棟樓住著三十多戶人家了。
凡是將沿中軸線佈局的院落稱為“中路”，分家兩側的院落則按照方向漫衍，而稱為“某路”跨院。
“這就你不懂了。紅青油飾哪兒是普通人家能用的？那得是皇親國戚或是公侯貴胄才氣用的。你母親的孃家夠格。我們家是販子，也就隻能是素油黑飾了。”
這裡就能看出來。“眾婆子”是女的，以是能夠進，“眾小廝”都是男仆，是以製止入內，並且林mm得在他們退出以後才氣從肩輿裡出來，端方之嚴可見一斑。
那麼自不必說，這麼大的屋子那要想都好好瞧瞧，還真得破鈔很多的時候。
這就是與“進”相對的，“跨”的觀點。它能夠當作“緯線”來講，指的是寬度。
因此人們常說的“家世”、“門當戶對”，便是由此得來引申含義。
這才讓洪家最成為了有門房、有賬房、有車馬房、有伕役班、有私塾、有客堂、有花廳、有餐廳、有庫房、有廚房、有廁所、有園林、有洋樓的“深宅大院”。