因為一門好的買賣，首要就是由兩個方麵構成的。起首是市場範圍，其次就是需求與供應乾係。市場範圍龐大，需求多、供應少當然是最誇姣的狀況，而相反就是最糟糕的環境。
並且一樣的，法製辦理上也是一片空缺。差人和工群眾兵底子看不到這一塊兒，電影院相乾辦理事情，也隻是保持次序，主抓逃票和假票的行動。
隻可惜這此中能夠長年放映電影“專業影院”並未幾。大部分是除了放映電影外，還能夠演齣戲劇、文藝節目標“兼映影院”。比如開放的工人文明宮、俱樂部、曲藝劇院，或是對外開放的構造、企業的會堂甚麼的。
像蘇聯電影《列寧在十月》、《列寧在1918》。阿爾巴尼亞電影《海岸風雷》、《地下流擊隊》。朝鮮電影《賣花女人》、《摘蘋果的時候》、《金姬和銀姬的運氣》、《看不見的戰線》。越南電影《叢林之火》、《回故裡之路》。羅馬尼亞電影《多瑙河之波》、《沸騰的餬口》、《爆炸》等等。
當年的人們對電影台詞的確到了爛熟於心的境地。每小我都如饑似渴地接收電影裡的人物脾氣和隻言片語，誰要不懂，就冇法跟大師相處。
那另有甚麼可躊躇的呢？天然值得罷休大乾，大有可為啊！
相反的，入口片卻勝利地保持住了泛博群眾大眾的觀影興趣。
直至從1974年起，逢年過節前夕，才逐步有國產新片上映。但數量未幾，政治框架又過分範圍。觀眾們遍及以為新影片遠不如舊影片都雅。以是影院裡也就越來越平淡，國產片幾近已成“票房毒藥”。
最強有力的證明是，他還記得1981年《大眾電影》的發行量由1979年複刊時的50萬冊上升到960萬冊時，哪怕是本國記者聽了這個數字也要目瞪口呆地說，“全天下第一！”
他也曉得，鄰居邊建功和蘇錦返來第二天，一大早就跑出去看電影。可當他們排著大隊好不輕易到了跟前，卻隻要下午的票子賣。
計算起來，這就即是都城統統人均勻一年要觀影三十三次，可見這是一個有著多麼龐大且暢旺的市場！
當完整弄明白洪衍武的意義後，本來被嚇了一跳的“小雷子”，內心防備卻刹時消弭，毫不躊躇地就承諾下來。並且說實話，他還挺賞識洪衍武這份兒靈感的。
洪衍武正為此後的事情苦思無方，事情恰好就有了轉機。當看到菜市口電影院門口如潮人海以後，一個設法敏捷在他腦中呈現――倒電影票啊！