就我本身而言,在長達八個月的寫作過程中,很多情素,很多意緒,統統籠統的感悟和詳細的捕獲才氣,很多在寫作過程中才產生出來的對人生與天下的更加深切的體驗,都曾在內心裡動亂激揚,就像馬隊與人群在枯燥的山穀裡奔馳時留下的高高的灰塵,像酷熱夏天裡高聳而起的旋風在湖麵上攪起高高的水柱。現在,小說完成了,統統曾經被喚醒,被激起的統統,都從升得最高最飄的空中漸漸落下來,落入暗淡的認識深處,重新歸於了安靜。當然,這個過程也不是一種俄然的中斷,龐大的灰塵落下很快,有點像一個交響樂隊,跟著一個同一的停止符,批示一個有力的收束的手勢,戛但是止。
一種更能為人所接管的說法應當是:汗青與實際本身的麵孔,更加廣漠,更加深遠,一樣一段實際,一種空間,具有成為多種故事的能夠性。以是,這部小說,隻是寫出了我精神與精力原鄉的一個方麵,隻是寫出了它的一種狀況,或者說是我對它某一方麵的瞭解。我不能假想本身寫一種全景式的鴻篇钜製,寫一種幅麵很寬的東西,那樣的話,能夠會過於拘泥於汗青與實際,能夠在很大程度上被營建實在感耗散精力,很難有本身的抱負與生髮。我信賴,作家在長篇小說中從疇昔那種上帝般的全知全能到明天更本性化、更加置身此中的論述,這不止是小說看法的竄改,作家的才氣也產生了一些竄改。或者說,這個期間挑選了另一類才具的人來擔負作家這個職業。
我也不希冀本身的小說雅俗共賞。
在我們國度,在這個象形表意的方塊筆墨統治的國度裡,人們在瀏覽這類外族題材的作品時,會更多地對內裡一些獨特的風習感到一種特彆的興趣。作為這本書的作者,我並不反對大師如許做,但同時也但願大師重視到在我前麵提到過的那種遍及性。因為這類遍及性纔是我在作品中著力追隨的東西。這本書從構思到現在,我都儘了最大的力量,不把外族的餬口寫成一種村歌式的東西。很長時候以來,一種風行的外族題材寫法使嚴格餬口中張揚的生命力,在一種成心偶然的裝點中,被硬化於無形當中。
當然,這部小說必定不會,也不能隻閃現出思惟與時候的特質,它同時也從命了昆德拉所說的那種遊戲的呼喚。假造是一種遊戲,奇妙和諧的筆墨也是一種遊戲,如果我們情願承認這一點的話,嚴厲的小說裡也有一個龐大的遊戲空間。起碼,對於富於聰明與安康心智的人來講,會是如許。