就我本身而言，在長達八個月的寫作過程中，很多情素，很多意緒，統統籠統的感悟和詳細的捕獲才氣，很多在寫作過程中才產生出來的對人生與天下的更加深切的體驗，都曾在內心裡動亂激揚，就像馬隊與人群在枯燥的山穀裡奔馳時留下的高高的灰塵，像酷熱夏天裡高聳而起的旋風在湖麵上攪起高高的水柱。現在，小說完成了，統統曾經被喚醒，被激起的統統，都從升得最高最飄的空中漸漸落下來，落入暗淡的認識深處，重新歸於了安靜。當然，這個過程也不是一種俄然的中斷，龐大的灰塵落下很快，有點像一個交響樂隊，跟著一個同一的停止符，批示一個有力的收束的手勢，戛但是止。
一種更能為人所接管的說法應當是：汗青與實際本身的麵孔，更加廣漠，更加深遠，一樣一段實際，一種空間，具有成為多種故事的能夠性。以是，這部小說，隻是寫出了我精神與精力原鄉的一個方麵，隻是寫出了它的一種狀況，或者說是我對它某一方麵的瞭解。我不能假想本身寫一種全景式的鴻篇钜製，寫一種幅麵很寬的東西，那樣的話，能夠會過於拘泥於汗青與實際，能夠在很大程度上被營建實在感耗散精力，很難有本身的抱負與生髮。我信賴，作家在長篇小說中從疇昔那種上帝般的全知全能到明天更本性化、更加置身此中的論述，這不止是小說看法的竄改，作家的才氣也產生了一些竄改。或者說，這個期間挑選了另一類才具的人來擔負作家這個職業。
我也不希冀本身的小說雅俗共賞。
在我們國度，在這個象形表意的方塊筆墨統治的國度裡，人們在瀏覽這類外族題材的作品時，會更多地對內裡一些獨特的風習感到一種特彆的興趣。作為這本書的作者，我並不反對大師如許做，但同時也但願大師重視到在我前麵提到過的那種遍及性。因為這類遍及性纔是我在作品中著力追隨的東西。這本書從構思到現在，我都儘了最大的力量，不把外族的餬口寫成一種村歌式的東西。很長時候以來，一種風行的外族題材寫法使嚴格餬口中張揚的生命力，在一種成心偶然的裝點中，被硬化於無形當中。
當然，這部小說必定不會，也不能隻閃現出思惟與時候的特質，它同時也從命了昆德拉所說的那種遊戲的呼喚。假造是一種遊戲，奇妙和諧的筆墨也是一種遊戲，如果我們情願承認這一點的話，嚴厲的小說裡也有一個龐大的遊戲空間。起碼，對於富於聰明與安康心智的人來講，會是如許。