我也不希冀本身的小說雅俗共賞。
如許的小說當然不會采取目下的脫銷書的寫法。
因為我的族彆，我的餬口經曆，這個看似奇特的題材的拔取是一種必定。如果閃現在大師麵前的這部小說真另有一些特彆之處，那隻是為了一種更加暢快，更加適意，從而也更加深切的表達。明天重讀這部小說，我很難說本身在這方麵獲得了多大的勝利，但我清楚地看到了本身在此中所作的儘力。我起碼信賴本身進獻出了一些銘心刻骨的東西。正像米蘭・昆德拉喜好援引胡塞爾的那句話：“因為人被熟諳的豪情抓住了。”
因而，我又用長篇中的銀匠與阿誰有些古怪的行刑人家屬的故事，寫成了兩其中篇《月光裡的銀匠》與《行刑人爾依》，差未幾有十二萬字。寫銀匠是將小說裡未能充分展開的部分停止了充分的表達。而寫行刑人的八萬字，對我來講更成心機一些，因為，行刑人在這個新的故事裡，成為了中間，因為這其中間而使故事，令人產生了新的能夠性。從而也顯現出一篇小說的多種能夠性。這兩其中篇小說彆離頒發在《群眾文學》與《花城》雜誌上，喜好這部小說的人，有興趣能夠參看一下。
而當某種奧秘的風從某個特定的方向吹來，落定的灰塵又出現，當時，我的手指不得不像一個跳舞症患者，在電腦鍵盤上猖獗地跳動了。下一部小說，我想變更一個主題，關於精神與精力上的兩重流浪。看哪，落定的灰塵又微微出現，山間的通衢上，藐小的石英砂塵在陽光下閃動出刺眼的光芒。我的人本來就在路上，現在是多麼好，我的心也在路上了。
起碼在我想到下一部作品的時候，我看到了持續儘力的方向，而不會像剛在電腦上打出這部小說的第一行字句時，那樣遊移不定，那樣蒼茫。
外族人過的並不是另類人生。歡樂與哀痛，幸運與痛苦，獲得與失落，統統這些需求，從它們讓豪情承載的重荷來看，餬口在此處與彆處，餬口在此時與彼時，並冇有甚麼太大的辨彆。以是，我為這部小說呼喊冇有成見的，或者說情願降服本身成見的讀者。因為故事內裡的角色與我們大師有一樣的名字：人。
每當想起馬爾克斯寫完《百年孤傲》時的景象，總有一種特彆的打動。作家走下幽閉的小閣樓，老婆用一種不帶問號的口氣問他：克雷地亞上校死了。加西亞？馬爾克斯哭了。我想這是一種至美至大的境地。寫完這部小說後，我走削髮門，把作為這部作品背景的地區重走了一遭，我需求從地理上重新將其感受一遍。不然，它真要變成小說裡那種模樣了。眼下，我最需求的是使統統都答覆到普通的狀況。小說是具有超出性的，因此天下的麵孔在實際中完整能夠是彆的一種模樣。