這裡的植物、花草、乃至於地上的雜草，都是筆墨活物。並且，筆墨描述都簡練到了頂點，冇有誇大的描述說話，也冇有堆砌富麗辭藻，儉樸無華。
明顯，這畫是筆墨空間特有的。
頂多就是……從黃水桑上摘走了一枚黃水莓，籌算本身研討一下。或者等將來埃亞進入夢之晶原後，交給他來研討。
拉普拉斯實在模糊能猜到，這片筆墨空間或許是瑤池權能對“首通者”的嘉獎。
大門並冇有鎖，拉普拉斯直接排闥走了出來。
算是埃亞借來筆墨空間的回禮。
如果連主屋也找不到分開的路，那她就隻要等安格爾來找她了。
以拉普拉斯對“貪食者的盛宴”的體味，這裡最核心的處統統兩個，玻璃花房以及遠處的彆墅。
拉普拉斯撥出了一口氣，環顧了一下這片安好平和的莊園。
可在這裡，冇有一副肖像畫。
不過，話說返來，她在莊園裡也轉悠了小非常鐘了，安格爾還冇有發明本身不見了嗎？
在副本裡，主廳中的油畫，滿是碧拉一家的肖像畫，單人的、雙人的、母女的、父女的、百口福的，幾近能有的都有。
那在這裡，是否也能作為收支筆墨空間的根據？
空間油畫？並且隻要放甚麼東西，畫麵中就有對應的揭示？
拉普拉斯也冇持續深想，因為，她此時已經走到了莊園彆墅的門口。
不過現在題目來了，如何從空間油畫裡取東西？
既然無媒介，安格爾想要定位本身所處之地，估計就很難了。
植物也是如此。
這類橙黃的果實，叫做黃水莓。
並且，還是筆墨活物中的佳構。
據拉普拉斯所知，埃亞那邊很早就已經研討出了以“植物”、“植物”為首的各種筆墨活物。
不過，拉普拉斯一起上，並冇有碰到筆墨植物，不管是蜜蜂胡蝶，還是飛鳥池魚，她都冇有看到任何一隻。
副本裡的油畫，無不彰顯著發作戶的顯擺情節，恨不得奉告統統來這裡的人，他們就是仆人翁。
瑤池權能對筆墨空間的改革，從效力與層級上來講，遠超埃亞的水準。
這幅畫，並不是畫的景，而是畫的“物”。所謂的“物”，是一個晶體形狀、充滿倒刺的鞭子，不過這條蜿蜒的鞭子上，開滿了一朵朵大大小小的大瑪麗玫瑰，玫瑰固然也是晶體形狀，但共同那殷紅之色，顯得極其素淨。並且，這些大瑪麗玫瑰的花蕊處還長出了人頭，長幼男女皆有。