至於他找馬競的目標，“當然是拉我來當天使啦！”
“天使投資人。”
百老彙劇場向來有著製止演出時拍照錄相，蜜蜂幻景聯絡他們，嘗試將典範戲劇vr化的儘力毫不料外的失利了。不過他們的行動倒是轟動了百老彙巨擘家屬，聽聞馬競剛幸虧紐約渡假，大羅伯特・倪德倫先生就專門打電話聘請馬競疇昔看戲。
厥後因為貿易偏向與藝術偏向的鬥爭，一些戲劇家開端跑到了曼哈頓格林威治村等房租便宜的處所演出，出世了所謂的“外百老彙（offbroadway）”。厥後因為外百老彙也也變得貿易化功利化，一些藝術家又在紐約其他處所開端演出，是以被人稱為“外外百老彙”。
因為矽穀的tmt（科技、媒體、通訊）財產而聞名環球的“天使投資人”，實在就是發源於百老彙的，用來描述那些樂於援助百老彙高風險創作的敷裕投資人。
因為藝術創作的專業性和不肯定性，投資人在戲劇製作中獲得的報酬也是冰火兩重天，拉投資時天然是你說甚麼就是甚麼，製作人經心籌辦試演劇目以求打動投資人，比及拿到錢就由變成“你奏凱，讓專業的來！”
“啊？那你投不投啊？”張許瑤持續專注捧哏。
藝術創作是有風險的，好萊塢電影就算撲街了靠著錄相帶、dvd、收集播放還能漸漸收回本錢，而戲劇如果票房不佳就隻能無法擱置，畢竟戲劇建組今後每天都要費錢，不成能像《肖申克的救贖》那樣靠著後續電視播放、錄相帶dvd租售支出迴天逆襲。
並且馬競對vr於戲劇的連絡非常有信心，就算不能在名劇院典範劇目上展開合作，在百老彙紮個釘子做演示也是好的。
“哪個天使？”
和獨一11米寬、500多米長的牆街（wallstreet）比擬，全長超越25千米、寬度在25米到40米的百老彙大街的確夠得上寬街的名號，即便不能和海內一些處所寬達120米的雙向16車道比擬，但在當年卻也是充足寬廣的。
電影和戲劇是兩種看起來像，實際上大不不異的藝術情勢，這內裡最大的辨彆就是“觀眾”這個元素。
紐約大學（nyu）的全數18個學院遍及全紐約，張教員前段時候還到此中幾個學院內裡觀光拍照過，天然不會不熟諳這支紫火把。
固然這些印象隻是紐約這個萬花筒諸多圖景之一，但是對於張許瑤這個本國妞兒來講，這些印象卻代表著純粹紐約味兒。以是當汽車駛上布魯克林大橋，她的脖子和眼睛就再也冇能循分下來，完整進入了爬窗翹首形式。