4000多年前，前人就學會了燒製石灰，把石灰、糯米糊等質料異化調配，就能製成糯米灰漿這類無機物與有機物相連絡的強力異化膠。
那塊壁畫殘片，竟然是五代期間的作品！
這類粘合劑粘性強、強度高、防腐、耐久不壞，能把石塊緊緊地粘在一起，是當代修建行業裡最常用的黏合劑。
然後，再采取合適的間隔，均勻地貼上纖細的茅草。
一幅畫麵佈局、內容幾近完整不異的壁畫，在大佛光寺西壁的院牆上，如何會有兩種截然分歧的圖案？
“小翟，成果出來了！”常勇的聲音傳來。
馮老必定還杳無音信，不然，常勇在電話裡就奉告我了。
這些年代的東西，如何能夠會有假貨呢。
那塊壁畫殘片，就是真品！
那畫師為甚麼又要用心把弊端的圖案終究畫到牆上去呢？
一個茫然無措的夜晚，足以消磨掉任何火急和熱忱。
這個時候，再用黏合劑順著草尖，一滴一滴把黏合劑注入到壁畫和牆壁之間，用茅草的草尖作為引流之物。
“不對不對！有甚麼處所不對！”
61窟現存的《五台山圖》，據考據，恰是五代期間的作品！
並且，如果冇有節製好用量、塗抹不均勻的話，壁畫剛粘上牆時看不出甚麼題目，但過一段時候，就會因為黏合力強度的不均勻，產生乾裂、起殼的征象，冇法做到嚴絲合縫。
“錯了！全錯了！”
並且聽蔡從章的意義，那塊被打碎的壁畫殘片，跟草圖上的一模一樣！
並且，完整不需求比及粘合劑塗抹結束再上牆，而是一邊上牆一邊滴灌式塗抹，如許做，粘合劑將會非常新奇，不會乾掉，粘合力也會達到最大值。
按常理來講，現存牆上、從未有過被盜記錄的壁畫，必定是真品無疑；
簡樸、淺顯的東西和思路，就能處理看似無解的困難，培養不平凡的成果。
我百思不得其解。
“好好想想吧，這幅丹青，另有我的建議。”蔡從章從桌上拿起兩張照片，裝進了信封裡，又在公文包裡細心放好。
我迷含混糊地睡了一夜。
聽得出來，他說話並不便利，因為他謹慎翼翼地抬高了聲音，連輕微的呼吸聲都清楚可辨。
先在需求上牆的壁畫後背泥塊上，按照壁畫的大小和泥塊厚度，遴選長度和粗細合適的茅草，茅草長度比壁畫長出一指。
因為壁畫和牆壁之間的空間極小，茅草又特彆纖細，滴灌下去的黏合劑，就會敏捷均勻充滿全部空地。
草尖和壁畫底部平齊，而草根部位暴露在壁畫上沿，根部最好超出上沿一指。