曾曉嬌一邊低頭查對著圖紙，一邊時不時昂首看了看寺門，然後用手一指，“瑕疵唆使的處所恰是這裡。但這寺門我看不出有何蹊蹺。”
我感覺藏在牆裡能夠性並不大。
葉真畢竟出自保藏世家，對文玩古物從小就耳濡目染，骨子裡早就刻下了謹慎庇護、倍加珍惜的烙印。
葉真也終究收起了小錘，和曾曉嬌一起靠了過來。
蔡從章冇有說話，隻是從兜裡取出放大鏡，再次細心地檢察了院牆。
再無他處！
整扇門最能藏匿壁畫殘片的處所，隻能夠是那一個處所！
如果《五台山圖》壁畫真繪於初唐，那就隻是略微晚於法華寺。
“小翟，你乾嗎？連老蔡都同意了！”葉真一臉慍怒地看著我，又看向老蔡，目光裡透出些尋求挽救的意味。
“我曉得了！這線索應當還是壁畫殘片！能替代《五台山圖》某個部分的壁畫殘片！”葉真深思半晌後，俄然鎮靜地吼道。
“很簡樸，砸牆！我們砸開看看不就曉得了？”葉真說完，就放下揹包在內裡翻找，“我記得彷彿帶著一把小錘。”
在這幅圖紙裡，用紅筆圈出了大法華寺有瑕疵的兩處的處所：寺院的寺門和大殿的正門。
半晌過後，他才說道：“《五台山圖》那邊麵的蹊蹺之地，不在牆裡，而在門上，精確地說，是在門洞裡。我還是對峙我之前的觀點，同一套藏匿線索的體例，不會用兩次！”
“如果我冇猜錯的話，應當還是跟61窟《五台山圖》壁畫相乾的線索。”蔡從章說這話的底氣較著不敷，能夠是因為在門裡冇發明甚麼有效的東西。
“我倒感覺一定。不然，這壁畫上佛光寺和法華寺的瑕疵都如出一轍，以是我們才氣照貓畫虎、等閒破解。這壁畫的埋冇體例都能夠采取同一種伎倆，那這什物的藏匿為何就不能保持分歧？再說了，這法華寺本就比那佛光寺還埋冇極深，深山、假遺址、樹洞、密道、地底、絕壁，隨便拎出一條都能讓人百思不解、望而卻步，也冇需求在這最後一關彆出機杼了吧。”葉真笑著說道。
葉真想了想，說道：“到時候你再複原上去不就行了？這砌磚抹牆不恰好是你的專業？”
“那你是想讓我在這裡待上十天半個月？再說了，這裡有質料嗎？有東西嗎？彆癡人說夢了。”我立即突破他的胡想。
把後呈現的東西揭取下來藏進先呈現的事物裡，必然會留下修補的陳跡。
我看著阿誰處所，自傲滿滿地淺笑著點點頭，扭頭衝著葉真說：“小葉，蹲下來，扶我上去！”