不管如何樣，蘇無塵都在儘最大的儘力，不讓感性的大蜜斯落入理性的大魔王的後宮當中。
當然，有很多名著其實在當時阿誰期間也隻是屬於淺顯作品的一種，比如說中國的四大名著，風格上天然比不上當時的詩詞歌賦，但在當時的可讀性卻遠高於詩詞歌賦，不過當它們傳播到當代時，卻演變成了名著，而那種古口語卻又減少了它們的可讀性。
這喜好各種自作物，揭示本身的風格和與眾分歧，不就是文藝女青年的風格嘛？固然矯揉造作裝逼搗蛋了一點……當然，某些文藝女青年另有千裡送b的傳統美德。在這一點上，大蜜斯是拍馬也比不上的。
蘇無塵實在很能瞭解鄒峰內心深處的驚奇，畢竟之前吳笛固然有一個“吳大才女”的外號，但誰都曉得，這外號中包含著調侃諷刺的意義，大蜜斯之前固然也喜好寫作，但這寫作程度隻能達到能夠寫一篇好的作文的程度，還喜好寫那種不入流的小h文，固然文筆還過得去……
蘇無塵歎了一口氣，看了兩遍，纔將草底稿遞給吳笛前座的鄒峰，他的腦中彷彿仍舊迴盪著那些出色筆墨構成的畫麵，他實在非常獵奇，大蜜斯是如何能將阿誰期間的環境描述，通過筆墨寫得那般逼真寫實，在細節上更是做到了完美！
這有種見證汗青的感受，就比如穿越到當代，向諸如李白、杜甫如許的大墨客直接討要到了他們的典範作品，還是本人的真跡。
再一次瀏覽完這篇描畫《第九交響曲》與貝多芬的作品，他還是在心靈上感遭到了一種浸禮，大蜜斯的作品就是如許充滿了魔力。每次瀏覽時一旦墮入到作品的天下當中，就不會齣戲。時候如流水般逝去。
而恰是如許一種感同身受。又讓讀者們在《第九交響曲》也就是“我”真正出世以後，那一場絕對勝利的吹奏，遣散了統統的痛苦，歡樂隨之來臨，龐大的爽感也來臨在每個讀者的心頭，本來因為劇情的出色而屏住的呼吸，都敗壞下來，彷彿飛騰以後的餘韻，一波波讓人回味無窮……
可現在，正如大蜜斯在學習成績上突飛大進一樣，這寫作程度就彷彿從一個不入流的小白文寫手變成了滿級的天下文豪，隻能說，實際就是這麼古怪，完整不講究任何邏輯！(未完待續。。)
就拿這篇《燦爛的痛苦》來講，貝多芬的痛苦彷彿通過筆墨通報到了讀者的內心深處，讓讀者感同身受。那如同畫卷普通的環境描述，更是加深了一種代入感，彷彿讓讀者穿越時空，進入到了阿誰期間，成為近間隔察看貝多芬的存在。