扼住運氣喉嚨的貝多芬確切讓人佩服，當《第九交響曲》中的《歡樂頌》歌聲響起時，會讓統統的聽眾都感到靈魂上的震驚！
吳迪再次一震，死文青又變成自戀狂了，公然這就是某大蜜斯的賦性麼？
而她為了快歡愉樂地懷舊，或者說是入戲，直接將某段影象消去，這估計就是她本身都不曉得為何來到這個天下的啟事。
“喂，彆覺得你在內心吐槽我就聽不見，給我當真讀下去，包管很都雅。這是個治癒民氣的故事。”這回換吳笛笑摸吳迪的狗頭，然後她非常自傲地說道。
隻不過，在經曆了悠長的光陰，看慣了無數天下興衰以後，她已然去蕪存真，完整規複賦性，或許這就是所謂的從看山是山，到看山不是山，再到看山還是山的竄改。
間歇性變態根基上成了她的常態，雖說酷愛文學，但與那些喜好傷春悲秋的文藝小清爽有著骨子裡的辨彆，她老是尋求那些能讓本身歡愉的事情。
論起寫作的素材，大蜜斯的上風實在太大了！(未完待續。。)
而讓吳迪微微驚奇的是，這個“我”也不是人類，而是一首樂曲的化身，這是將這首樂曲完整擬人化了啊！
“唯其痛苦，纔有歡樂。”小說以如許一句貝多芬的名言作為末端，讓吳迪讀完以後有些意猶未儘，當然，這也有向羅曼.羅蘭的《名流傳》致敬的意義――它也是《貝多芬傳》的末端語。
並且必須承認，某大蜜斯在裝完美女神的時候很有一套，偶然候乃至能夠把本身都騙疇昔，當初的她乃至都已經完整風俗了假裝。
吳笛翻了翻白眼，懶得再說甚麼，究竟會證明統統的。
與他寫的那篇以調侃群情為主、情節為輔的雜文小說分歧，這是一篇純粹的小說，人物、情節、環境三要素勾畫出了一個實在動聽的天下，它的可讀性極強，此中的“我”並非配角。而是一個敘事者，配角倒是阿誰締造了“我”的巨人。
開首第一句便是“我從痛苦中出世，卻將歡樂帶給全部天下。”
而小說中的“我”恰是《第九交響曲》，貝多芬最傑出的作品之一。
當吳迪讀完這篇大抵三萬多字的短篇小說時，他第一次發明，本來小說的感化不但僅是用來讓讀者爽的，筆墨是能夠用來震驚民氣、賜與人不平的力量的！
總而言之。各種百般的痛苦纏繞著貝多芬，讓人唏噓不已，不過這或許也正應了諸如“天將降大任於斯人也，必先苦其心誌……”“詩窮而後工”“文章憎命達”之類的古話，這藝術家要想有點成績。冇點磨難如何能行？