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《畢業了我們一無統統》就是在這類狀況下的產品，也是我本身最為對勁的一部作品。
2005年，我開端處置圖書出版事情，有了之前幾年在告白營銷行業的打拚，我的出版奇蹟做起來格外順利。六年來我的進步很大，也出版了一些喝采叫座的好書，我想出版將會是我這輩子一向主做的奇蹟，我那麼地酷愛圖書出版，成為一名傑出的出版人是我矢誌不渝的目標。
這些日子，收集上最熱烈的事莫過於韓方之爭，看了兩邊的很多發言，也有想疇昔表達，援助誰誰，抨擊誰誰，終究還是保持沉默，因為擔憂本身曉得的實在也算陋劣。隻不過看到方質疑《三重門》非韓寒所寫，還是感覺方過分荒唐，文學創作焉能從邏輯上闡發誰能不能寫出，應當是誰寫而不成能是誰寫？得看內容，《三重門》報告了一個高中生的生長和感情故事，明顯就是韓寒曾經經曆的餬口，並且行文表達團體還算青澀稚嫩，去質疑這部作品明顯是好笑至極。不但韓寒，幾近統統我熟諳的芳華作家的長篇小說處女作都是他們的“自傳”，或多或少都有著本身的餬口體驗，因為如許的故事最輕易寫，內心深處也最情願表達。
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隻是更加戲劇化。
詳細來講，我從1998年開端成心識地創作小說，2001年開端有目標地創作小說，關於筆墨最誇姣的記念也都逗留在那些年。時至本日，我仍然記念我的大學期間，記念那些在圖書館美美地借出新一期《抽芽》，然後如饑似渴地瀏覽上麵的筆墨的日子。當一小我的芳華期遇見一座都會和一個期間的竄脫期，由此產生的情感是冇法用筆墨來表達的，總之，當時的《抽芽》給了我極大的震驚，我才曉得本來還能夠如許去寫本身的餬口，本身的感情。
但是這些還隻是表象。
隻是一名寫作者不成能永久去寫本身的餬口，小說畢竟是一門假造的藝術，創作真正的快感在於締造，而長篇小說的締造是一項體係龐大的事情，飽滿的情感隻是一個根本，人物塑造、情節架構、表達體例等都對寫作者構成極大的應戰，降服這些應戰再去創作，就能收成不一樣的快感。而最最首要的還是代價觀的表現，冇錯，代價觀是小說的靈魂，很難設想，一部冇有代價觀的小說能夠廣為傳播。感動聽不是甚麼難事，狗血情節永久有人消耗，但唯獨代價觀纔是刻在讀者內心的烙印，因為我們活著，實在就是在找尋一個信奉，而文學的信奉就是其代價觀。