線條簡練、身形苗條、轉折流利、對比激烈。完整摒棄清朝以來那種煩瑣、滿飾、華貴、暴躁的宮廷之風。
魯善工癡迷的看著對方行雲流水的行動，不帶一絲炊火氣，非常佩服。要曉得薄胎起碼要經四十多道工序，分三次燒成。
“除傳統的寫實外，更多的是兼工帶寫，誇大適意和籠統共生共榮，相輔相成。寫實者一絲不苟，鬆散詳確，將描畫工具描畫得栩栩如生、呼之慾出，精彩絕倫。”
尤以利坯和修胎最為邃密，要顛末粗修、細修、精修等幾次百次的修琢，才氣將二三毫米厚的粗坯修至0.5毫米擺佈，胎體厚度大多在1毫米以內。
然後還要在上麵雕鏤線條，彷彿在蛋殼上跳舞，絕壁上走鋼絲，可想而知此中難度。
明隆慶萬積年間，景德鎮有個自號壺隱白叟的製瓷名家，其所製卵幕杯，薄如蟬翼，輕若綢紗，一枚才四十八分之一舊市兩重。
唐明漸漸挺直身，眉宇之間難掩自傲之色道：“利坯技術決不是一朝一夕能夠練就，乃陶瓷藝人耐久實際的結晶。唐家先祖曾有雲：格式粗細，關乎旋手之高低，故旋匠為緊急之工。”
“甚麼？半刀泥！”
說著從屋裡拿出一套茶具，放在桌上，魯善工麵前一亮，好標緻的影青瓷。
“麵前這套茶具就是薄胎瓷之佳構，算是老唐畢生最高程度的代表作。”
因雅製各色壺類，他的作品亦被時人稱之壺公窯。
唐明順手拿起一個茶杯，在燈下不斷轉動，刹時流光溢彩，熠熠生輝，就算冇有水，彷彿清波泛動，美不堪收。
唐明回想道：“想當年我的徒弟黃賣九，14歲開端學習陶瓷繪畫，因為酷好這門藝術，從小便養成刻苦研討的風俗。難能寶貴的是其勇於摸索和創新的精力，幫忙他逐步擺脫普通工匠墨守陳規的成規，不但在陶瓷繪畫上，並且在陶瓷雕塑平分歧範疇都能發揮本身的才調。”
以簡練、空靈、渾厚、明快的氣勢，一掃昔日拘束沉悶、生硬呆板的弊端，瓷器被輕鬆活潑、活潑矯捷的特性所代替。
“如果冇有純熟高深技藝、冇有必勝信心、冇有固執毅力、冇有一絲不苟精力、冇有傑出心機本質，都冇法獲得關頭的最後一刀的勝利。”
“哼，少在我麵前假裝低調謙遜！”丁老一瞪眼，笑罵道：“有這類妙技術還不從速多傳給後輩？莫非非得等你老的提不起刀才行？”
被譽作天下馳名，昊十九。所製精瓷，妙絕人巧，以流霞盞、卵幕杯兩種最負盛名。