“塗釉！”
“琉璃廠東南園有一小瓷窯，當時候有個姓胡的技術人，專乾修補破裂瓷器，經他修補過的瓷器補碴與原件能混成一色，看不出馬腳，小馳名譽。“
“青花五爪雲龍海水紅崖瓷器，如果掛上杏黃色采，則變成黃地青花雲龍，是宮廷陳列器，身價倍增，不成同日而語。”
“當年從景德鎮來到都城有姓詹的匠人，詹遠廣，繪畫，填彩，上釉，焙燒全付技術都精通，並且繪畫技藝又高。”
“那位乾癟矮小的老頭，馴良，勤奮，手工費較低，找他的人很多。長於在原青花瓷器上加黃彩，稱為黃地青花，這路官窯瓷明清兩代都有。”
“死了？”魯善工靈機一動，摸索道：“您老這裡有冇有作品？讓長輩開開眼？”
“可惜他脾氣倔，保守，絕活從不傳人。最後竟然孤傲終老，死的無聲無息，絕技失傳，另人歎惋！”
“當時詹遠廣的手工費很高，做一對琺琅彩小瓷碗要400大洋。他曾給一些有錢保藏家，做過琺琅彩或雍正粉彩瓷器，但件數極少。”
“好，等著！”
“精通燒造各種瓷器的爐溫火候，十年苦練，工夫不負故意人，劉永清做的瓷器惟妙惟肖，與真品官窯很難辨彆。”
“而補彩則是對宋金紅綠彩瓷、明清五彩瓷、鬥彩瓷及粉彩瓷，即統統高溫釉上彩瓷的彩色紋飾停止修複的體例，算是技術！”
“有一件明萬曆官窯素白大盤上添繪五彩鴛鴦蓮花，形象逼真，色采濃豔，這是給某位陶瓷鑒定家定做的，很丟臉出後負傷，傳聞現在作為一級文物保藏在某博物館內。”
另有更短長的浸釉和吹釉，當年景德鎮仿元青花和明朝佳構都是操縱這類高超技術，很少有人能把握。
瞥見魯善工恍然大悟，持續道：“補彩是對已利用過，但呈現劃傷、衝縫等弊端的白釉或青花瓷停止粉飾性彩繪的修複手腕。比方用負傷加繪的體例使彩料將劃痕覆蓋，又如用彩料繪畫過牆龍紋或過枝花草紋將碗、盤、碟一類圓器的衝縫粉飾等，都能達到掩人耳目的結果。”
魯善工看著老者純熟的行動，行雲流水，順著慢輪不竭扭轉，毛刷把調製好的釉漿均勻的塗抹上膽瓶，短短十幾分鐘，僅僅一遍就搞定。
“這裡說的後負傷跟我們修複匠人說的不一樣！”