康熙期間的這類甕形缸，大量地畫釉裡紅點青花。常常都是畫滿紅釉，紅魚、紅龍，點上藍眼睛，非常地標緻，非常地活潑。
因為這個盤子的直徑巨大，她就用它吃海鮮，擱螃蟹。她這一吃就在她們家擱了有快一百年。這一百年，一向在她們家利用。這盤子的胎比較厚，因為利用比較經心，也冇有磕碰。那麼，老太太都已經歸天了，她還留有她當年在中國旅遊時候的照片，坐在一個船上，船背麵另有中國的船伕。明顯，她的家屬是不曉得這個盤子的首要性的。她家屬不曉得，就一向在用。
青花釉裡紅的發明，到了乾隆今後，被老百姓俗稱叫“青花加紫“，青花上加進點紫色，紫就是紅。青花釉裡紅，在元朝已經非常地成熟了。1964年，保定出土了一批特彆首要的窖藏，裡頭有11件元青花。此中有一對元朝青花釉裡紅大罐，紅色的花用釉裡紅表現，剩下的部分用青花表現，這對大罐現在被列為國寶。
永樂甜白釉是白瓷有史以來最岑嶺，天下各大博物館裡都有保藏。它是一種很細緻的白，能從這類甜白釉的定名中感受出來的一種白度。厥後曆朝曆代都在燒白瓷，但都趕不上永樂甜白。
青花，在《陶瓷篇》中占了很大比重。青花的生長頭緒，實際上就是景德鎮的生長頭緒。七百年來，青花仍然能夠稱之為瓷器的霸主，其職位冇法撼動，對我們明天，乃至對今後的中國，都會有深遠影響。
我暮年保藏的時候，看到過一個釉裡紅的三魚高足碗。當時對這東西不是很體味，冇有見過。彆人給我拿來看，然後我拿不定主張，感覺這個東西有能夠不真。東西擱在我這兒擱了好久，我當時冇有體例去鑒定，這個東西是不是宣德的，厥後又是還給人家了。等我厥後，過了很多年，反過甚來想的時候，曉得這個東西是個真的時候，再去找，這東西已經冇了。對我來講，因為冇見過，冇比較，我就冇法下這個決計，那就煮熟的鴨子又飛了。
明天來看清末的仿品，質量都比較低，要讓我看，一眼就能看出來。倒是現在的仿品，仿得比同光期間更好，為甚麼呢？因為當時的資訊跟明天的資訊比擬較，相同才氣特彆差。你要想仿一個瓷器，必須得找一個原型擱這兒看著仿。明天不需求，有畫冊，有電腦，乃至有錄相，都能看得清清楚楚。可當時窯工冇有這個前提，都是憑腦筋記，見過一個差未幾的，就畫上了。以是，當時的資訊相同不敷快速，不敷精確。我們常說：眼妙手低。眼高，不必然手高；但眼低，手必然低。明天資訊業的發財，導致仿品非常靠近汗青的本來臉孔，這是疇昔的仿品一概做不到的。明天能夠將中國各個汗青期間的瓷器都仿出來，能仿得非常像，就是因為資訊業的發財。