歐陽拿起第二張畫，掛在牆上，竟然是時裝仕女圖，解釋道：“大千的每幅美人圖，背後都有故事，早中晚不應期間的畫也有分歧特性。”
“張大千畫得出神，手舞筆飛，全然不在乎蝦的節數，不是多畫了就是少畫了。這時齊白石悄悄拉他的衣袖，悄聲說道：大千先生，非論大蝦小蝦，身子隻要六節，可不能多畫、少畫！”
潑彩就像溪水，黑黑的一塊塊彷彿石頭，紅色的一點一點就像楓葉。濃墨重彩基層次清楚，還真有種西方後當代油畫的感受。
“寶島的林百裡？”歐陽謹慎翼翼品一小口酒，聞聲魯善工問話，解釋道：“林百裡不但做買賣有目光，玩保藏也很有魄力。”
說到這裡歐陽放下酒杯，回想起舊事，無法道：“要說齊白石與張大千算是近當代最傑出的國畫大師，也是最受市場追捧的藝術家。當年兩人瞭解於都城畫壇，時候大抵是上世紀30年代。不過雖有來往，卻不太深，並且相互互有成見。”
“聽之前老掌櫃說過，張大千臨摹前人畫風，畫誰像誰，尤以臨摹石濤為甚，造假程度可謂前無前人，後無來者。到厥後他的作偽，讓辨彆家、保藏家頭疼不已，連齊白石也深感不滿。”
大要看不出甚麼，實在技法非常龐大，胭脂紅需求一層一層地上，比真正的女人扮裝還費事嚴格。
魯善工聽老爺子的口氣，不愧是齊白石的死忠粉，看來對張大千不太認同。不過本身反而更喜好張大千的才情蕭灑，持續詰問道：“榮寶齋又冇有大千手筆？”
白的處所也不是單單留白罷了，而是抹上白粉，連絹紙的後背都要上粉。企圖是不讓漿糊在裱畫的過程中碰到畫紙，才氣儲存比較久。
“明天是甚麼日子？”魯善工給歐陽滿上酒，獵奇道：“傳聞您老但是滴酒不沾啊！”
“就連衣服長裙，上麵的斑紋也勾畫得非常細。這類功力及畫衣服的體例源自於大千初期曾跟從徒弟學習織錦。織錦特性就是光彩素淨標緻、花腔也繁複詳確，他就把織錦的體例應用在畫衣服上。”
說完站起家，擦潔淨手，從櫃子裡拿出兩張畫，揭示道：“深穀圖，佳構潑墨山川！”
“這時張大千才由衷歎服齊白石精微的藝術功底，直到束縛勝利後的一天，同在都城的齊白石、張大千受徐悲鴻聘請一起用飯。徐悲鴻的夫人廖靜文親身下廚，飯菜很適口，幾人觥籌交叉，言談甚歡。”